每經影視記者 李菲菲

第53屆臺北金馬影展26日晚間落幕，大陸影人橫掃最佳導演、最佳男女主角以及最佳影片在內的“獎項”引發了一眾熱議，自家門口的獎項“飄零在外”使得很多臺灣地區觀眾頗為難受，更是有網友戲言“在看金雞獎的既視感”。

爭議背后，關于臺灣電影的討論之聲驟起。臺灣大學政治系教授、兩岸統合學會理事長張亞中今日撰文直言“臺灣電影的格局越拍越小”。

事實上，早在幾年前的金馬獎頒獎典禮上，便有臺灣電影人感嘆臺灣電影的環境差，整個行業凋零，主打“小清新”電影也被套路的烙印。

然而著名電影人程青松在接受每經影視記者采訪時卻認為：“臺灣電影并不凋零”，在他看來相較于看似紅火的內地電影市場，看似小眾的臺灣電影，實則更看重人文與藝術。而包容性強的金馬獎，正是帶動大華語地區電影發展的代表。

作為華語影壇歷史最悠久的電影獎項，自1962年創辦金馬獎在經歷54載風雨之后憑借其專業和影響力成為華語電影的指向標，更因為不受任何勢力或輿論的操弄擺布，被視為“最公正”的獎項。

臺灣電影：“從來沒有死過”

臺灣人民“難受”背后不僅是因為獎項“飄零在外”，更重要的是其本土電影的日趨式微。

據《人民日報》海外版內容，臺灣知名影人焦雄屏曾犀利地指出：臺灣電影離大華語圈越來越遠。臺灣電影事業發展基金會董事長、著名導演朱延平亦擔心：“長此以往，臺灣電影會跟新馬電影一樣，難以走出自己的圈子，推廣到海外”。

事實上，金馬獎最佳男女主角獎項自2000年至今，幾乎全被大陸演員囊括，曾孕育出李安、侯孝賢、楊德昌、蔡明亮等著名導演的“寶島”，電影卻被烙上“小清新”和“本土化”的標簽，《人民日報海外版》撰文直言“臺灣電影在大陸表現不佳”。

然而一片“唱衰”的聲音背后，熟悉臺灣電影的從業人卻認為“臺灣電影并不凋零”。

“臺灣地區這么小，電影大師卻比我們多，我并不認為臺灣電影存在凋零的現象”。程青松對每經影視記者說道。在他看來，大陸電影高票房的表征之下，存在太多不注重“內核”的作品，而看似小眾的臺灣電影，實則更看重人文與藝術。

“臺灣電影行業出臺的創投計劃以及創辦的金馬電影學院，扶持推出了很多新導演，這才是勤勉地為華語電影搭臺唱戲”，程青松直言。

正如程青松所言，經歷了票房飛速飆漲的2015年，進入調整期的2016年，更多的電影人開始思考票房之外——內容的重要性，因為除了產品的屬性外，“內容”才是電影的王道。

臺灣綜藝：“只有經歷死亡才能解決困境”

風格獨樹一幟使得臺灣電影擁有自己的天地，然而不容忽視的是除了電影之外，曾被視為“寶島之光”的臺灣綜藝則是實實在在地日趨沒落。

去年11月，臺灣王牌綜藝節目《康熙來了》的停播，將行業內對臺灣綜藝的反思推至最高點。作為多次高居臺灣綜藝收視榜首的節目，《康熙來了》曾憑借其大膽、犀利的風格橫掃兩岸訪談節目，一度成為低成本高收視的典型，節目主持人小S、蔡康永更是依靠該節目的影響力火遍香港、臺灣和內地。

如今距離《康熙來了》宣布停播已有一年之余，小S、蔡康永亦紛紛“北上”，在各大視頻網站制作的綜藝節目中繼續風生水起。小S和詹仁雄（《康熙來了》制作人）攜手愛奇藝打造的《姐姐好餓》以4億點擊收官，繼《奇葩說》之后，蔡康永再度攜手馬東坐鎮的《飯局的誘惑》也成為騰訊視頻的王牌網綜。

親歷了臺灣綜藝從輝煌到沒落的兩人也終究是棄之而去。

“制作經費有限，節目陳舊套路是臺灣綜藝衰落的重要原因”，一位熟悉綜藝節目的行業內人士在接受每經影視記者采訪時直言，在他看來，大陸綜藝節目精良的制作和視頻網站的沖擊成為壓垮臺灣綜藝的最后一根稻草。

“目前沒有人有辦法解決困境，只有經歷死亡，人們才能意識到問題的嚴重性。”《康熙來了》前制作人孫樂欣曾接受娛樂獨角獸采訪時說道。