每經編輯 李 偉    

□ 李 偉

隨著銀幕上字幕的漸漸退隱，影廳的燈光漸漸地亮了起來。然而，直到燈光完全亮開，工作人員已經進來準備整理場地時，整個影廳卻依然鴉雀無聲，大廳座無虛席，觀眾無一起身離開。很多人仍然唏噓不已。走出影廳的門，夫人問我：“好看嗎？”聲音有些異樣，我看見了她眼角的淚痕。我眼眶一熱，盡量控制著情緒，喃喃的嘟噥著：“我還要看一遍。”

這是6月17日的夜晚，《重返·狼群》上映的第二天晚上，在放映廳的情景。

走在成都太古里繁華豪奢的街道上，華燈綻放，人流如織，剛剛在電影里茫茫的若爾蓋大草原上經過了劇烈的情感掙扎和情感洗禮，突然置身現實，感覺眼前這些繁華有些虛幻。

想起購票的時候，居然很難找到一家放映該片的影院，一股強烈的沖動和不滿，讓我立即拿出手機，點開了每經影視頻道微信群，不顧我們那些辛勞的影視頻道同事們正在上海國際電影節緊張奔忙，幾乎是在群里狂亂的發了很多段語音。我質問：

為何《重返·狼群》這樣一部優秀的影片，在各大院線的排片卻如此少？為什么各大院線在全天午后到晚間的時段，幾乎很少排片，或者很多影院只象征性的排了一場？為什么各大院線的排片表上幾乎都是滿滿當當的《新木乃伊》和《異形·契約》？難道《重返·狼群》這樣直擊人類心靈的現實主義優秀影片，還不如這些好萊塢瞎編的打怪片值得放映推廣？

我有點悲哀的發問：院線經理的眼中，除了金錢，還有藝術嗎？我莊嚴地說：每日經濟新聞是負責任的權威媒體，我們一定要為國產優秀的電影發聲，一定要為優秀的藝術和人文精神發聲！

如約，第二天，我再次把《重返·狼群》看了一遍（在我觀影歷史上，除了《泰坦尼克號》和《獅子王》，這是第三次重復消費一部電影）。同樣的，很多次被感動。

當失去雙親和兄弟姐妹、成為“孤兒”的幼崽小狼（格林）被找到，臟臟的、萌萌的、蹣跚的走向作者李微漪的時候，我為盜獵者的殘忍無情而憤怒，對小格林的遭遇，既心疼又同情；

當小格林在大都市李微漪的家里，猶如母子般的親情交融，我為這種人狼之間的溫情深深感動，這個時候，你會真正體會到狼性里豐富的人性，體會到眾生平等的真正內涵。

當若爾蓋草原冰雪覆蓋，糧食斷絕，格林把好不容易獵捕來的兔子仍然放在原來儲藏的洞穴，方便狼媽媽李微漪去“偷食”時，我禁不住唏噓感嘆，這狼孩子，他根本就不是狼了，而是寧愿自己吃壓縮餅干也要讓媽媽吃肉的人類孝子。

每當聽到盜獵者們的摩托車在草原上如惡魔般狂飆而至，狼媽媽李微漪的哀求聲和讓格林快跑的無助的吼叫聲，混合著摩托車群此起彼伏撕裂的轟鳴聲，我的心也立即在恐懼、無助、憤怒、悲哀中交替纏繞著，我為格林和其他野狼的安危而擔心，為盜獵者的無情和殘忍而憤怒，也為勢單力薄的狼媽媽和小格林而深深感到無助。

最特別的是，當格林終于重返狼群，狼媽媽在回程的路上偶然發現了若爾蓋縣城一個售賣狼牙和狼皮大衣的商店，那一顆顆潔白的狼牙，那用620只狼頭皮做成的大衣，大衣上620雙、1240只狼的眼睛被針線密密的縫合，那一刻，鋪滿巨大電影屏幕的是一片緊閉的野狼眼睛的海洋，直接讓人從心痛到疼痛！

在眼睛的海洋里，我仿佛看見了格林的眼睛。看著那一雙雙緊閉、幽怨、無辜的眼睛以及和格林一樣古銅色的頭皮毛發，我再也控制不住自己無限悲涼和悲傷的心情。就在這時，狼媽媽李微漪哽咽著一句“亦風，我后悔了（把格林放生）”的話，徹底擊潰了我，眼淚決堤，我不禁在心里叫喊著：趕緊回草原上去把小格林找回來吧！

嚴格的說，從制作上，這部片子絕對不是那種很好的電影，更無法用制作精良來形容；某種程度上，還顯得很粗糙。從制作技術和水平上來說，比起那些好萊塢重工業大片，《重返·狼群》就是一個地地道道的“丑小鴨”。但是，它是一部記錄人世間一段人狼情感的真實故事，它也是一部用一段真實的人世間故事來向我們真情講述動物也是人類的親人和朋友，我們應該如何與動物平等相處，乃至于我們如何與人類自身友愛而平等的相處。

相比之下，好萊塢那些重工業大片雖然場面波瀾壯闊、制作精良大氣，色彩斑斕絢麗，但是，這些影片更多的是帶給我們視覺刺激和娛樂感受，而《重返·狼群》這類現實主義的作品卻能給我們帶來深深的情感洗禮，甚至有可能改變我們的人生體驗和人生經驗。

許多好萊塢大片我們看完后，可能一走出電影院就忘記了基本的故事情節，稍微久一點，甚至很難記起其中的人物邏輯，但是，那些優秀的、來自人間真情故事的電影，像是《重返·狼群》《獅子王》《泰坦尼克號》《血戰鋼鋸嶺》《摔跤吧！爸爸》，那些來自人世間的故事情節、被深深植入我們心靈的人物、那些的經典臺詞，我們永遠都不會忘記。

剛巧，6月20日，也有一部本土的現實主義作品《岡仁波齊》上映，再一次給了我們巨大的精神洗禮和情感震撼。在現今浮躁、拜金、娛樂至死、泛消費主義的社會風氣中，給人們的心靈沉重一擊，讓人們都在心里自問：人之所以為人，信仰、理想能缺失嗎？如果一味追求娛樂至死、消費主義至上、拜金拜物，這樣的人類，又和其他的動物，有多少本質的區別？

在《重返·狼群》和《岡仁波齊》這兩部影片中，我們看到的都是腳下古老的黃土大地、綿延的群山草原、黃褐色的沙漠、奔騰的河流，聞到的都是濃濃的汗垢味、動物糞便的氣味，看到的都是感情厚重如山的現實生活中的人們，接觸到的都是如我們自己感同身受的人間真情故事。這一切，都讓我們感到如此踏實、充實、真實。看夠了好萊塢那些絕大多數光怪陸離或在九天打怪、或在地心擒魔的IP大片，《重返·狼群》和《岡仁波齊》這樣的現實主義作品，讓我們感到，真正的好電影又回來了！

李微漪通過那么多艱辛的努力，終于讓小格林成功地“重返狼群”，很巧，這也是電影從玄幻、魔幻、宇宙英雄的怪圈里，終于開始了“重返人群”之旅；

從《重返·狼群》和《岡仁波齊》兩部影片中，可以看出，中國電影更是走在“重返人群”的路上。而且從兩部影片在排片如此劣勢的背景下，在好萊塢商業大片的重重圍剿中，都可以取得驚人的市場效果來看，都昭示著，電影，只有“重返人群”——關注現實生活、關注現實中活生生的人，直擊人類的情感，才是正道！

我想再弱弱的問一句院線經理們：

按照我的理解，院線既然是電影的放映平臺，它就不僅僅是一個商業行為，也同時具有公共屬性，那么，你們能不能在追求商業利益的同時，適當顧及公共利益，給我們的優質藝術電影們一個空間？給中國優秀電影的崛起助一臂之力？

我想，作為電影人，這也是你們的責任！

（本文作者為每日經濟新聞執行總編輯）