每經編輯 白蕓    

每經影視記者 白蕓

每經影視編輯 杜蔚

2015年7月，一場《大圣歸來》映畢，燈光亮起時，不思凡曾在影院的椅子上坐了很久。“我想我懂他，可能比很多自來水更懂一些，因為我也在做一部動畫片，已經做了2年。”而這部“正在做的動畫”，就是近期上映的《大護法》。

不思凡第一次為人所知是在2004年，因為一部時長不過半小時的Flash動畫短片合集《黑鳥》，那時他還叫作“悠無一品”。許多人被《黑鳥》那種粗礪難掩的獨特氣質圈粉，而彼時，不思凡還并未真的進入動畫行業，動畫還只是他在電信局上班之余，在晚間搗鼓的愛好。

4年后，不思凡辭職來到了杭州，真正進入了動畫行業。而此時的他發現，動畫遠不是自己理解的那樣。“到了動畫圈我才知道，那時候的動畫跟以前的漫畫環境是一模一樣的，真的好凄慘，幾乎所有的原創人都在問一個問題：動畫應該怎樣賺錢。”

▲《大護法》導演不思凡

此后六年中，不思凡又陸續創作了《小米的森林》《妙先生》等動畫短片，其中都不乏中國風、武俠、少年、異域等相似元素。這一方面來自不思凡的童年和故鄉體驗，“農村的山水、奇怪的土地人偶、簡陋有意境的民居給我留下很深刻的印象，我在繪制背景分鏡時對山水比較順手，因為太熟悉了，風景都在腦子里。”不思凡告訴每經影視（微信號：meijingyingshi）記者。

而另一方面，也來自資本的制約。“因為我每一次創作都沒有錢，然后有人給你點錢或者支持你，其實你不大敢玩別的類型，因為做熟悉的東西，可以節省成本，自己也會非常順暢。”

直到2014年，即使動畫電影《十萬個冷笑話》斬獲過億票房，動畫產業都依然面臨種種困境，不思凡剛開始創作《大護法》時，初始團隊僅有4人。“幾乎所有國內的動漫工作室都缺人，導演、分鏡、設定、原畫、動檢、制片、編劇……沒有不缺的。”

而現在，《大護法》終于上映，兩年前的《大圣歸來》也揭開了“國漫曙光”的一道口子，那么現在國產動畫的資金問題還是“心頭大患”嗎？

每經影視對話不思凡

每經影視：《大護法》很驚艷，很好奇這樣一個故事是怎樣被創作出來的？是先有一個模糊的故事線，還是先有畫面？先有某些特定人設形象，或是先有某些情緒？

不思凡：《大護法》最初的靈感源于同事隨手捏的一個簡單的泥偶，泥偶只有頭和身子，看起來像人，但沒有生命力，這種感覺令我非常不舒服，這是花生人的原型。后來我開始順著這個想法完善故事：大護法的設定是一位觀察者；太子的設定是一位出世者，他看起來與徐老師相似是因為我們工作室的人都十分欣賞徐老師，也很喜歡他的作品。當時我們的美術導演小月半正在生病，重病之下他選擇用重彩來表達“痛、非常痛”的感覺。

▲《大護法》劇照

每經影視：中國風的設定是最初構思的時候就決定了嗎？如何把很美的中國風和有些沉重、暴力的主題融合在一起？

不思凡：我其實并沒有想刻意追求中國風，我覺得一部作品內核的中國風比外形的中國風更能顯示中國味。電影中出現了一些暴力的情節，因為那時我正處在創作瓶頸期，想尋求突破打破束縛。在畫風上，因為自己兒時受大自然的影響比較多，可能就形成了這種混搭的風格。

每經影視：影片片尾出現了很長的眾籌名單，包括去年的《大魚海棠》最初也是通過眾籌的方式，國內現在做動畫找投資還是很困難嗎？

不思凡：我覺得現在市場對動畫越來越重視，作品發布渠道越來越多，有想法的人也總會被認識，現在拿到投資并沒有那么困難了。

每經影視：自《大魚海棠》《大圣歸來》之后，國漫的市場被打開了，現在愛奇藝、網易漫畫、企鵝影視都在扎堆投資國漫，國漫還有了網絡院線的發行渠道，您覺得現在會成為國漫最好的時代嗎？

不思凡：我覺得現在還沒有到最好的時代。現在動畫的環境在慢慢變好，但動畫類型還是有些單一。可能只有等到各種類型動畫百花齊放的時候，才是動畫最好的時代。