●成功的公司利潤好 不成功的面臨破產

作為彩條屋“出道”的第一部作品，《大魚海棠》一“出鏡”即獲得20%的高排片，斬獲5.65億元的不俗票房，但未能復制《大圣歸來》9.57億元的票房奇跡。而今年暑期檔，令人頗感意外的是，彩條屋選擇了個人風格清奇的《大護法》。

《大護法》的尺度遠超許多真人電影，這個看似常見的動畫片展開的卻是一個滿是殺戮、集權、恐懼、爆頭的故事。因此，彩條屋自動為《大護法》分級為“PG-13”，建議13歲以上觀眾觀看。作為投資方，為什么彩條屋執著于“棘手”的《大護法》？

彩條屋影業總裁易巧對記者表示，《大護法》有三點令他動心?！耙皇菑娏业膫€人風格，中國傳統的水墨風格，搭配西部片手法，暴力與美學兼具；其次，不思凡（《大護法》導演）的作品有非常強的原創精神，世界觀、故事、人物、臺詞完全都是原創，沒有任何IP做背書；還有就是他的思想深度，他對于人性的理解和挖掘，我覺得我們是時候做一些有‘腦子’的中國動畫了。以往的作品更多希望做‘合家歡’，其實我覺得這是個偽命題，我們現在根本做不出合家歡，做出來的大多只是相對劣質的低幼產品，反而深深傷害了成人觀眾?！睋?，彩條屋之前出品的《果寶特攻之水果大逃亡》《我叫哀木涕之山口山戰記》主打“合家歡”，卻僅獲得834萬元和1216萬元的慘淡票房。

而對于《大護法》可能帶來的投資失敗，易巧則表示愿意承擔后果。“我看到樣片之后就沒有考慮過網絡發行，一定會努力先讓它上院線，哪怕上不了，這個損失彩條屋也能承擔，與其說賭，不如說我們是真的喜歡，看重它對動畫市場帶來的影響，這個比賺錢意義更大。”

近日，資本似乎來得兇猛了一些。幾日之內，愛奇藝和光線傳媒合作推出第一部網絡國產動畫電影《星游記》，網易漫畫與漫威合作打造國內首部漫威超級英雄漫畫，企鵝影視欲與騰訊動漫、玄機科技等推出近百部國漫作品。不過，制作原創動畫是出了名的周期長、門檻高，又有種種不可控因素。易巧亦告訴記者：“我說的更絕對，95%的動漫公司都不盈利。”

那么，熱錢的涌入，是否能解動畫行業的資金之困？動畫產業目前到底處于什么樣的狀態？“動漫公司的現狀是成功的公司利潤非常好，比如《大魚海棠》《大圣歸來》《熊出沒》系列，不成功的甚至面臨破產，大部分公司還在醞釀作品的過程中，這一兩年就會見分曉，會是陣痛期，會出現強烈的兩極分化，好的更好，差的更差，市場將會歸于理性和多元化，不一定每家公司都要做電影?！?/p>

到了今年，彩條屋已走到第三年，當初投資的那13家動漫公司又怎樣了呢？“出了作品的公司基本都是盈利的，另外一些在潛心創作中，成本基本都是彩條屋來承擔，沒有讓他們考慮盈利問題，做出來好作品，自然會獲得很大的收益”。

●《阿唐奇遇》首日票房518萬 照此趨勢回本很難

連續出品了《小門神》《阿唐奇遇》兩部動畫長片的追光動畫CEO王微，對記者嘆道：“難啊，做動畫一直都很難，將來還會更難?！睆墓境闪⒁潦?，王微就篤定要做“面向大眾合家歡”的CG動畫。當記者問及2D動畫時，他一臉驚訝道：“在我進入這個行業之前五年，這個就已經過時了，迪士尼十年前就把二維動畫組全部解散了。”

但是，CG動畫顯然需要更多的資金投入。據王微介紹，皮克斯動畫的成本，平均一部約2億美元，而《小門神》的制作成本為1000萬美元（約合6700萬元），《阿唐奇遇》稍高些為8500萬元，“我們其實只有8500萬元，還要做出一個品質讓普通觀眾覺得挺好挺精致的，差不多有皮克斯的感覺?！蓖跷堰@種感覺比作造飛機，“像造個飛機似地，這么做出來不錯，有的跟波音跟空客差不多，成本只有他的1/12?！?/p>

去年的《小門神》票房止步7868萬元，離王微預估的2.5億元回本票房相差很多。而剛上映的《阿唐奇遇》，質量較上部有了顯著提高，也融入了更多心思，然而首日排片僅8.8%，首日票房518萬元，比“分眾”的《大護法》還低，照此趨勢很難回本。“合家歡很難，因為想要做到這么多不同閱歷、不同經歷的人都會喜歡一個電影，是很難很難的事情，做成功的典范很少，做不好就變成兒童電影?！蓖跷⑻寡浴?/p>

砥礪前行的國產動畫，何時才能迎來自己最好的時代？“資本進來是好事，說明關注的人更多了，機會也更多了，但是做好作品才是更對的事，我們的市場如果有10個《大圣歸來》《大魚海棠》《大護法》這樣的作品才能算真正崛起了，那才是最好的時代?！币浊蓪τ浾呷缡钦f。

●每一次創作都沒錢，有人給你點錢都不大敢玩別的類型

2015年7月，一場《大圣歸來》映畢，燈光亮起時，不思凡曾在影院的椅子上坐了很久?！拔蚁胛叶?，可能比很多自來水更懂一些，因為我也在做一部動畫片，已經做了2年”。而這部“正在做的動畫”，就是近期上映的《大護法》。

不思凡第一次為人所知是在2004年，因為一部時長不過半小時的flash動畫短片合集《黑鳥》，那時他還叫作“悠無一品”。許多人被《黑鳥》那種粗礪難掩的獨特氣質圈粉，而彼時，不思凡還并未真的進入動畫行業，動畫還只是他在電信局上班之余，在晚間搗鼓的愛好。

4年后，不思凡辭職來到了杭州，真正進入了動畫行業。而此時的他發現，動畫遠不是自己理解的那樣?！暗搅藙赢嬋ξ也胖?，那時候的動畫跟以前的漫畫環境是一模一樣的，真的好凄慘，幾乎所有的原創人都在問一個問題：動畫應該怎樣賺錢?！?/p>

此后六年中，不思凡又陸續創作了《小米的森林》《妙先生》等動畫短片，其中不乏中國風、武俠、少年、異域等相似元素。這一方面來自不思凡的童年和故鄉體驗，“農村的山水、奇怪的土地人偶、簡陋有意境的民居給我留下很深刻的印象，我在繪制背景分鏡時對山水比較順手，因為太熟悉了，風景都在腦子里。”不思凡告訴每經影視記者。

而另一方面，是來自資本的制約。“因為我每一次創作都沒有錢，之后有人給你點錢或者支持，其實你都不大敢玩別的類型，因為做熟悉的東西，可以節省成本，自己也會非常順暢?！?/p>

直到2014年，即使已經有成人向動畫電影《十萬個冷笑話》斬獲了過億票房，動畫產業都依然面臨種種困境，不思凡剛開始創作《大護法》時，初始團隊僅4人?！皫缀跛袊鴥鹊膭勇ぷ魇叶既比?，導演、分鏡、設定、原畫、動檢、制片、編劇……沒有不缺的?！?/p>

而現在，《大護法》終于上映，兩年前的《大圣歸來》也揭開了“國漫曙光”的一道口子，那么現在國產動畫的資金問題還是“心頭大患”嗎？

“我覺得現在市場對動畫越來越重視，作品發布渠道也越來越多，有想法的人總會被認識，現在拿到投資并沒有那么困難了?！辈凰挤踩绱烁嬖V記者。不過，他認為現在還未到國產動畫最好的時代，“現在動畫的環境在慢慢變好，但動畫類型還是有些單一，可能等到各種類型動畫百花齊放的時候，才是我們最好的時代?！?/p>