每經編輯 王禮迪    

每經影視實習記者 王禮迪

每經影視編輯 杜蔚

這個周末，又一部奇幻IP電影《鮫珠傳》登陸大銀幕。羽人、鮫珠、天空城……影片中這些熟悉的元素不禁讓觀眾想起它背后的經典“世界”——九州。

和《悟空傳》《三生三世十里桃花》這些熱門IP相較，九州里的“架空世界”設定更加細致、豐富，像是一個取之不盡的IP寶庫。《悟空傳》作者、九州的創始者之一今何在曾說：“九州是天空里的第一滴水，我們希望它能變成海洋。”

這個誕生于2001年的奇幻架空世界，有合理嚴謹的朝代、文化、地理、生物設定。經歷十余年的沉淀，“九州”背景下誕生了四十余部長篇及千余部中短篇，是中國目前體量最大、設定最完整的奇幻IP群。

不同于其他奇幻IP，是由于“九州”龐大的體量和眾多創作者，其IP的版權界限也非常模糊。“九州”經歷了怎樣的分分合合？它又反映了中國奇幻文學在商業性與持續性之間的哪些煩惱？

在《鮫珠傳》上映之際，每經影視（微信號：meijingyingshi）記者對九州創作者中的一位中堅力量——唐缺進行了專訪，他向記者吐露了“九州”的這一系列心路歷程……

最大奇幻IP居然沒有版權？

九州起源于網絡論壇“清韻”天馬行空版塊，最初是西式奇幻的故事接龍。江南、今何在、大角等七位作家結合中國古代神話傳說，逐漸完善了這個架空世界的設定。

九州原本是有知識產權屬性的，但設定者決定將它打造成了開放的創作平臺。在創始人之一的潘海天看來：“九州的基礎設定是開放的，誰都可以用來進行寫作，但歷史線慎碰，以及所有作家個人創造的故事、情節以及人物、動物、植物、魔法、組織等各類設定，未經許可不能使用。”

唐缺中途加入九州，是堅持創作九州時間最長的小說作家，他對開放模式表示支持：“在創始初期，幾位創始者在知識產權方面本身就考慮得不夠周到，也留下了一些問題，如果強行封閉的話，整個創作模式可能會崩潰。開放體系至少還能吸引到更多的創作者，比如我這樣的非創始人。”

也正因為九州系統的開放，盡管創始人主辦的刊物先后于2013、2014年停刊，但仍有影視、文學公司不斷挖掘九州的文化潛力，并持續完善著九州的設定體系。 

▲《鮫珠傳》海報（豆瓣電影/圖） 

比如九州夢工廠收購了大量九州作者的單部小說版權,因此出現了對九州世界的視覺化的要求，于是委托阿忒加(836359.OC)設計項目《九州世界核心規則和設計圖典1.0》。

比如今天上映的《鮫珠傳》也是一部九州題材的電影，盡管影片并未采用九州小說《華胥引》的主要劇情，但影片中的種族、地理等故事背景仍然遵循九州設定，體現了影片的九州“血統”。

再比如，原班人馬打造的《九州幻想》《九州志》停刊數年后，有人還成立了專做九州題材的“新九州”，繼承了九州的文學再創造。

原主創團隊分裂，商業化之路一波三折

九州小說最早刊登在2002年的《科幻世界》的增刊《驚奇世界》上，隨著九州創作團體擴大作品逐漸豐富，2005年他們另立門戶創辦了雜志《九州幻想》。

2006年核心主創之一江南去北京籌備新雜志，而這期間九州團隊在發展理念上裂隙逐漸增大。2007年主創間的矛盾爆發，最終升級成了在網絡上公開的互相指責。此次爭執導致九州團隊分裂，江南北上獨自經營《幻想1+1》和《九州志》，另外兩名核心主創今何在、大角留守上海繼續發行《九州幻想》。但兩派依然還在九州設定下進行創作。

此后中國奇幻文學蒸蒸日上，但奇幻文學雜志卻紛紛關門。2013、2014年《九州志》《九州幻想》在一片唏噓中先后停刊。如今的九州創始人分散在天南海北，都很少創作九州小說，有的創立了自己的公司，有的移民海外，有的就在國內做一份普通工作。

九州雖然不復從前的創作盛況，在奇幻IP大賣的“最好時代”，越來越多的公司注意到九州的商業價值。

三年前，上影寰亞在上海國際電影節宣布，將以《華胥引》(電影《鮫珠傳》采取了其中的部分元素)為先導，逐一改編為九州系列電影。每經影視（微信號：meijingyingshi）記者發現，上海寰亞當時宣布收購了十部九州小說IP，其中包括六部唐缺的小說，現在這些IP幾乎都轉移到另一家公司——九州夢工廠手上。

▲唐缺原著《九州·天空城》豆瓣評分7分

這期間版權歸屬經歷了怎樣的變更？據唐缺回憶：“當時這些小說版權都賣給了九州夢工廠，彼時九州夢工廠是上影寰亞的子公司。后來九州夢工廠獨立了，很多小說IP就歸九州夢工廠了。”

每經影視（微信號：meijingyingshi）記者通過天眼查發現，九州夢工廠公司雖然名為“九州”，但與九州原班人馬并無股權聯系。

▲九州夢工廠股權結構（天眼查/圖）

“因為九州夢工廠是當初唯一一家想要收購九州作品的影視公司。2014年差不多是IP熱起步的時候，之后類型文學題材得到了更多關注，想要參與九州項目的公司才多了起來。”唐缺向記者坦言道。

除“九州夢工廠”持有大量九州IP外，目前還有不少公司投入了九州項目的運作。2016檸萌影業在發布會中宣布獲得江南的《縹緲錄》的版權；掌趣科技(300315.SZ)在跟蹤評級報告也披露，公司在2016年取得《縹緲錄》的版權；2017年北京文化(000802.SZ)在第一季度報告中披露，《羽傳說》將于同年9月開拍；2017年玄機科技在杭州舉行IP戰略啟動發布會，宣布《朱顏記》項目啟動。

在九州文學經歷了數年沉寂之后，在奇幻IP井噴增長又屢屢受挫的今天，九州影視還能憑借“鐵甲依然在”的誓言喚起往昔讀者的熱情嗎？

·對話唐缺

“我現在只埋頭寫小說，編劇之類的都不碰了”

 每經影視: 您是在九州設定基本成型后加入創作的，卻成為了堅持時間最長的作者，九州的哪個部分最吸引您？

唐缺:我最初寫九州的目的是為了賺稿費。不過寫到后來，確實是對這個世界有比較深的感情。要說最吸引我的部分，可能就是這個世界所帶來的想象空間和寫作上的無限可能。九州是一個龐大的世界設定，各種要素都有自由發揮的余地，寫起小說來比較得心應手。

▲唐缺作品改編的網劇《九州天空城》在豆瓣電影上的評分5.1分

每經影視: 最初一起做九州的團隊，現在大多成立了自己的公司，您現在的狀態是怎樣的？是有自己的工作室還是加入了某個公司？

唐缺: 我從2004年開始做自由撰稿人，懶散慣了，不喜歡管事。所以一直都是自由寫作的狀態，沒有辦公司。

每經影視:當時您還和上影寰亞合作了《九州天空城》，目前您和他們還在合作嗎？

唐缺:沒有，我只是把《九州·天空城》的影視版權賣給了他們，后續的改編我一概不管。我現在只埋頭寫小說，其他編劇之類的都不碰。

每經影視:您的曾參與編劇的武俠喜劇電影《刀劍笑》很有風格，為什么不考慮改編一下自己的作品？粉絲們的愿望就是改編的影視劇能忠實原著。

唐缺:編劇太不自由了，沒有寫小說那么愉快，有過一兩次體驗就差不多了。我還是更喜歡寫小說，想寫什么就寫什么，不必像劇本那樣要受制于人、反復修改。至于影視改編的效果，說實話我并不太在意。在我看來，小說和影視作品是兩種不同的產品，不喜歡的影視作品不去看就行了，并不會影響到小說本身的存在。

▲唐缺參與編劇的《刀劍笑》收獲2233萬元票房（CBO中國票房/圖）

每經影視:“老九州”的粉絲現在都三十多歲了，比如我也快30了，忙的可能都沒時間看小說。您今后的創作計劃有沒有考慮拉回這幫老粉絲？

唐缺: 我并沒有放棄寫九州，只是最近幾年寫的《覺醒日》是五本的大長篇，之后還有其他計劃，所以九州只能暫時擱置一下。畢竟我寫了那么多年九州，都出了十四本九州題材的小說了，對這個（九州）世界很有感情，不可能輕易放棄。