2017年的中國影市之爭已落下帷幕。據國家新聞出版廣電總局電影局發布的數據，2017年全國電影總票房為559.11億元，同比增長13.45%，具體到動畫電影領域，可以發現總票房有明顯縮水的現象：從2013年起連續4年走高的票房總量在2017年首次出現下滑，且同比下降達28.75%，略高于2015年的總票房水平；國產動畫占票房總額的比例也有所下滑，從2016年的33.44%下跌至2017年的27.11%，票房總額為13.29億元。

進口大片與國產“黑馬”的“小年”

2016年共有13部動畫電影票房過億元，其中進口片占了11部，而2017年只有10部動畫電影票房過億元，進口片僅占6席，票房過億元影片總量及其中進口片數量均有所下降。

雖然票房過億元的進口動畫電影數量減少，但其仍然占據了市場的領軍地位，如迪士尼—皮克斯聯合出品的動畫電影《尋夢環游記》以逾11億元票房成為2017年動畫電影票房年度冠軍。該片嚴格遵循好萊塢的三幕式劇作結構，定位于合家歡大團圓，結合墨西哥亡靈節的文化背景，實現了商業動畫創作套路與藝術題材創新的高度融合，廣受好評，最終取得票房與口碑的雙豐收。全年動畫電影票房亞軍、另一部票房過10億元的進口動畫電影是《神偷奶爸3》。本片作為“小黃人”系列的第三部，口碑并不理想（豆瓣評分6.8分），但憑借小黃人的高人氣取得了票房佳績。

▲《尋夢環游記》頗受好評 （豆瓣電影/圖）

以上兩部票房過10億元的進口片，一部證明了優質內容的票房號召力，另一部則是典型的以明星效應驅動。排在它們后面的進口動畫《歡樂好聲音》《藍精靈：尋找神秘村》《哆啦A夢：大雄的南極冰冰涼大冒險》《賽車總動員3：極速挑戰》等，票房都在1億元至2億元之間，沒有特別突出的表現。

比起2015年獲得9.56億元票房的現象級國產動畫電影《西游記之大圣歸來》，2016年的《大魚·海棠》取得了5.65億元的票房成績，但2017年沒有出現令人眼前一亮的黑馬級國產動畫電影。

《大護法》曾被期待為繼“大圣”“大魚”之后的“大”系列第三部作品，但其較高的受眾年齡定位與較小眾的藝術取向令其票房止步于8750萬元，僅列2017年度動畫電影票房榜第11名。曾高調入市、備受期待的追光動畫公司新作《阿唐奇遇》獲票房3062萬元，在年度動畫電影票房榜中排第28名（如按新上映影片算，是第25位），雖然該片在創作技巧、觀眾評分上均較追光首部作品《小門神》略有提升，但票房只有前作的一半不到，這也反映了觀眾觀影選擇中的多元驅動因素，當對新公司的神秘感與期待散去之后，如何能長久地保持受眾的觀影興趣，值得進一步研究。

系列動畫電影：新片減少、重映片增多、領軍作品票房增加

比起前幾年系列動畫電影的衰退景況，2017年系列動畫電影的表現值得注目。

位居年度動畫電影票房第三、國產動畫電影第一位的是《熊出沒·奇幻空間》，該片創下了5.23億元的票房新高，證明了“熊出沒”系列的品牌影響力。綜合來看，本片雖然略有爭議，但影片質量不錯，延續了該系列動畫電影注重影像奇觀塑造的特點，栩栩如生的3D效果在影院引起很多小朋友及家長的贊嘆。該系列電視動畫新作《熊出沒之探險日記》目前的收視率再次奪冠，借著這個勢頭，下一部“熊出沒”大電影、已定檔2018年大年初一的《熊出沒·變形記》的票房表現可以期待。

▲圖片來源：中國文化報

位列國產動畫電影票房第二的是暑期檔上映、主打青年觀眾群體的《十萬個冷笑話2》，收獲票房1.34億元，該片也是一部系列動畫電影，成功地把二次元文化與網絡文化特征融合到了電影內容之中，口碑、票房表現均較前作有所提升。緊隨其后的是上映于賀歲檔、奧飛娛樂出品的動畫電影《大衛貝肯之倒霉特工熊》，本片改編自韓國知名動畫IP“倒霉熊”，收獲票房1.26億元，不過4.4分的觀影評價并未達到及格線，這或許從一個方面說明奧飛娛樂在電影創作上有待加強。與《十萬個冷笑話2》同日上映的《賽爾號大電影6》主要針對小學生受眾群，獲得1.04億元的票房佳績，是前作的1.8倍，可謂一振該系列動畫電影票房走低的頹勢。

在票房四五千萬元這個量級中，有一批動畫電影市場的?？?，如“昆塔”系列的第2部《昆塔：反轉星球》，票房表現及影片評價均較前作有所提升；“豬豬俠”系列的第4部《豬豬俠之英雄豬少年》，市場表現與前作基本持平，評價略升但仍未至及格分。而《大耳朵圖圖之美食狂想曲》則是“大耳朵圖圖”的首部動畫電影作品，取得票房4319萬元。

此外，系列動畫電影中還包括一批重映片，如“麥兜”系列的《麥兜響當當》《麥兜當當伴我心》和《潛艇總動員·時光寶盒》《摩爾莊園2海妖寶藏》《黑貓警長之翡翠之星》等，重映票房從幾十萬元到1000多萬元不等。

總的來看，雖然排名前三的系列動畫電影票房表現出色，但2017年新上映的動畫影片數量減少，由此也導致了票房總量的縮水。

系列片與原創片

雖然2017年度動畫電影總票房下降了28.75%，但不必因此感到悲觀。觀眾對電影這一文化娛樂產品的需求仍處于增長態勢，只是由于2017年缺乏動畫電影精品大片，從而導致動畫電影這一細分領域的需求總量波動較大。按照經濟學的說法，我們可以認為不同電影之間互為替代品，消費者對于動畫電影的總需求具有一定的剛性，因此，一部分對于原創動畫的需求轉移到了系列動畫，“黑馬”級原創動畫電影的缺失導致了系列動畫電影需求的上升，系列動畫新影片的減少又導致觀眾選擇集中度增加，部分高知名度的影片票房顯著提升。

▲圖片來源：中國文化報

不過，總票房的下降也揭示出國產動畫電影市場的一些問題，比如應在不同企業間建立起更良性、更透明的檔期協調機制，讓整個行業更合理地協調制片進度及上映檔期安排。當然，由于供給與需求的波動是一種正常的市場現象，一部原創動畫電影能否成為“爆款”具有極大的偶然性，即使有大數據輔佐判斷，也無法預測影片能否引發全民觀影浪潮。相比從零開始的原創動畫電影的這種市場不確定性，系列動畫電影憑借其長期培養的品牌知名度則相對容易形成持續穩定的票房規模。

從2017年的動畫電影市場可以看出，系列動畫電影成為撐起動畫電影票房的中堅力量，無論是“小黃人”還是“熊出沒”，都取得了良好的市場反響。但是，系列片也存在為了保證品牌一致性而導致藝術創造力較弱的弊病，未來中國動畫電影能否走得更遠，原創片的藝術創新驅動與系列片的持續品牌效應，都是必不可少的要素。無論是原創片還是系列片，要想取得持續的發展前景，作品質量都是不容忽視的，因為，當中國電影進入“新常態”、電影產業整體增速放緩之后，電影票房整體增量減少會使針對存量市場的競爭更加激烈，對電影質量的要求也更高。