每經編輯 蓋源源 杜蔚    

每經記者 蓋源源 杜蔚 

藝考熱催生藝考經濟，藝考培訓機構遍地開花，藝考培訓市場逐漸成熟。為了藝術夢想，百萬藝考生不惜高投入，藝考培訓機構為了商業利益，競爭白熱化。看似小眾的藝考培訓在2017年實現了約416億元的市場規模，預計到2020年有望達到540億元。（點擊《藝考·調查│搶生源回扣超40% 藝考“潛規則”觸目驚心》《藝考培訓市場規模后年可達540億 區域龍頭興起資本熱捧美術類》看詳細報道）

每年百萬藝考大軍涌入考場，渴望鯉魚跳龍門，一朝圓了“明星夢”。國內頂尖藝術類學府的專家學者如何看待“藝考熱”？對此，《每日經濟新聞》記者專程赴京采訪了中國三所頂尖的高等藝術學校（院）：北京電影學院、清華大學美術學院和中央美術學院的學者。

北京電影學院副校長孫立軍:理性看待“表演熱” 明星并非培養人才的訴求

每年藝考，表演專業都是這么炙手可熱，尤其是北京電影學院（以下簡稱“北電”）這所知名學府，培養了蔣雯麗、徐靜蕾、陳坤、趙薇、黃曉明等眾多中國影視明星，在眾多藝考生心中，北電是實現明星夢的圣殿。

2018年北電表演學院報考人數高達9693人次，同比增長13.69%，繼續保持最熱專業之一。表演專業招錄僅50人，是錄取率介于0.44%~0.82%的五個專業之一。

《每日經濟新聞》記者專訪了分管教學、招生工作的北電副校長孫立軍教授。

▲北電副校長孫立軍教授（每經記者 杜蔚攝）

每經影視：孫校長如何看待每年藝考表演專業最火熱的現象？

孫立軍：想學表演的考生很多，都有明星夢，可以理解。30年前我來北電上學的時候，表演專業就很熱門，這么多年一直是這樣，其實全世界也呈現這樣的特點。表演熱是藝考熱的一大表征，這是社會經濟發展的必然規律，經濟越發達的國家，藝術越是熱門，在發達國家尤為如此。

表演招考，在每年的藝考季，都是最博人眼球的，不斷制造話題。但越是如此，反而希望外界。表演熱，我認為跟社會浮躁有關。社會關注、一些媒體報道過度明星娛樂化，不少考生只看到明星光鮮的一面，卻沒有審視自身條件，一些家長也不理性。

▲2018年北電三試考場外，圍觀人群眾多 （每經記者 杜蔚攝）

每經影視：對于家長和考生的“不理性”，孫校長有何建議？

孫立軍：在浮躁的環境中，如何理性培養表演人才才是我非常關心的。每年報考北電的考生非常多，但我們一直堅持拔尖人才的培養，讓他們服務社會，服務于中國電影事業，而不會是為著培養一兩個明星，以明星為好。

每經影視：藝考熱催生藝考培訓市場壯大，投身于商業大潮的眾多藝考機構，更以盈利為目的，不少以突擊培訓實現考試目標居多。一些以表演專業為主的藝考培訓機構，甚至按照造星模式打造全產業鏈。

孫立軍：就一般來講，培訓有一定的作用。特別是懂得教學規律、方法，也具備教學能力的培訓。培訓主要針對市場需求，比如想學表演，得找老師，老師只能教擅長的，無法全面，一對一輔導學費很貴，而有的老師又不擅長教學。有市場需求，自然有人做這方面生意。

但藝考培訓市場沒有規范，參差不齊，一些培訓純粹針對考學。突擊培訓，那更是為了賺錢。若以培養明星搞藝考培訓并不可取，也很難成功。表演看著火爆，但在這個領域的從業者非常有限。表演選拔看的是天賦，自身能力和條件，是不是一塊可雕琢的玉，這是非常重要的。培訓只是強化，但你什么條件沒有，長個漂亮的外表，這樣的人太多了。

▲北電表演學院本科藝考三試候考區（每經記者 杜蔚攝）

每經影視：影視產業中還應加強哪些方面培訓？

孫立軍：我認為藝考培訓不是產業培訓的重點。電影產業乃至文化產業，產業培訓的潛力在于非學歷教育這塊，就是馮小剛曾說過的，電影工業體系需要培養更多基礎工種的專業人才。

燈光助理、制景、服化道等工業的諸多環節，都需要熟練的專業技術人才。中國電影要在產業中占有一席之地，要靠電影質量，靠明星以外的嚴格的制片工業來保障。

清華大學美術學院環境藝術設計系副主任于歷戰：藝考培訓變成了一門生意，不利于選拔人才

在全國藝術類專業招生中，有60%左右來自于美術專業。藝術考生逐年增多，催生了不斷增長的藝考培訓市場，規模較大的藝考培訓機構以美術類居多。（點擊《藝考培訓市場規模后年可達540億 區域龍頭興起資本熱捧美術類》看相關報道）

然而，火熱的藝考美術培訓能否向高校輸送更多優秀的考生？國內設計類專業排名第一的清華美院的專家學者如何看待？對此，《每日經濟新聞》記者采訪了清華美院環境藝術設計系副主任于歷戰。

▲清華美院環境藝術設計系副主任于歷戰（受訪人供圖）

每經影視：我們調查發現藝考培訓機構中，美術培訓的融資規模最大，已在部分地區形成了區域龍頭。有培訓機構告訴我們這是因為藝考美術培訓有“標準化”模式可尋。

于歷戰：如今，來報考美術的考生越來越多。傳統考試模式無法應對大量的考生，倒逼學校采取一種相對更簡易的考試方式，讓考試模式也發生著變化。由之前繁重寫生的考試形式，逐漸演變為目前各個高校采用的出題默寫的形式，這樣的形式更為簡便、成本低，考試的難度也有所降低。高校考試的變化就是“風向標”，藝術培訓機構也因此變得更有針對性，讓培訓變為套路的創作。

▲清華美院考點排隊等候進入身份確認現場的考生（清華大學美術學院官網/圖）

每經影視：藝考機構每年培訓幾十萬美術考生，輸送給高校的學生水平與以往相比如何？

于歷戰：藝考培訓班不像以前那樣重視基礎繪畫的訓練，而是更多地去突出畫面效果。以前也有突擊，但畢竟是對物寫生，擺靜物、擺模特，還是有一個基礎訓練的過程，現在簡單的基礎培訓過后，培訓班馬上進入“創作”模式，即命題畫，找一些以前的高分試卷，進行“背誦”“默畫”，完全成為了一種應考模式。因此，藝考生真正的繪畫技能相對以前弱了很多，這從每年學生的入學狀態就能夠反映出來。”

▲清華美院美術館1號展廳考場（清華大學美術學院官網/圖）

每經影視：于老師如何看待商業化的藝考培訓熱？

于歷戰：不少藝考培訓機構帶著功利目的，突擊培訓考生，它們將藝考變成了一門生意。從經濟的角度來說,它無可厚非，這僅僅是一種經濟模式，一種經濟活動。不過，從藝術教育的角度來說，很難從中培養出優秀的人才。但這又占據了藝考大軍中很重要的部分，其中確實是存在問題的。

每經影視：對于藝考熱，于老師有哪些思考和建議？

于歷戰：中國的藝術教育任重道遠。中國是藝考大國,但顯然還不是一個藝術強國。每年有近百萬人去學習藝術，參加藝考，但這并不能真正提高全民的藝術水平和藝術素養，中國更不可能因此變成藝術發達的國家。

中央美術學院副教授賀羽：藝術培訓不該成為升學捷徑

芳菲四月，中央美術學院（以下簡稱“央美”）迎來100歲華誕。期頤之年的央美位列國內九大美院之首，一直是藝考生向往競逐的頂尖美術殿堂。公開數據顯示，2018年4萬余名考生報考央美，報錄比例為50:1，錄取率僅2%。

在每年浩瀚如海的藝考大軍中，美術類考生的數目一直都高居榜首，占比超過60%。如此龐大的報考人數所產生的培訓市場的需求，已經使社會資本聞風而動。各地的培訓機構在迅速壯大，問題也相伴而生。從央美畢業的賀羽副教授，留校并從事基礎教學20余年，諳熟美術教育的方方面面情況。

▲中央美術學院副教授賀羽（受訪人供圖）

每經影視：我們調查發現，美術藝考培訓機構不少打出“零基礎”上名校的廣告來招攬學生。

賀羽：從這十幾年來每年新生的水平來看，下降的趨勢是明顯的，這應該是學院內外不爭的事實。這些年熱衷于畫畫來考美院的人變少了，相當部分學生的目的就是要張文憑。而藝考培訓機構的“突擊”訓練，背離了藝術教育的本質。應試“套路”也不利于藝術院校選拔真正的人才。

▲中央美術學院考試閱卷工作首次公開（東方IC/圖）

每經影視：藝考培訓機構中，為什么偏偏只有美術類培訓能形成“套路”？

賀羽：隨著擴招，藝術院校招生考試的方式也發生了一些變化。如今變成了粗放型，即考的門數逐漸變少，有的考題又相對比較固定，這讓藝考培訓機構形成一種突擊培訓的套路，不少美術零基礎的高中畢業生都敢在突擊訓練幾個月后報考中央美院。

每經影視：每年藝考大軍中，美術考生占比超60%。真的有這么學生喜歡畫畫？

賀羽：美術其實是很窄的專業，是小眾教育。藝術培訓不該成為升學的捷徑，學生寶貴的青春放在以后不會從事的專業上，是極大的浪費，而這不是央美一家所面臨的問題。社會沒有如此龐大的就業需求，也導致不少畢業生從事與專業無關的工作。

▲一家美術藝考培訓班的考前沖刺集訓（東方IC/圖）

每經影視：美術“速成生”存在哪些問題？

賀羽：藝考培訓機構的泛濫，也從側面反映了美術畢業生的生存狀況。培訓讓藝考生突擊出了“表面”效果，讓大量的考生進來渾水摸魚。而那些考進央美的部分學生缺失基本的美術功底及人文素養，入校后也不會潛心學習，造成畢業后改行率升高。

與此同時，也損害了專業院校的學術水準，以研究西方傳統寫實繪畫舉例，這本是央美學術積淀中具有優勢的部分。但近年寫實繪畫的情況不容樂觀，80后、90后的寫實畫家基本上只剩下了臨摹照片的能力。我們從徐悲鴻時代積累下來的傳統如何繼承？這些問題不光美術界要思考，也應該引起社會的關注和重視。

每經影視：招生考試如何避免被“套路”套住？

賀羽：我曾向學校建議，進行初試、復試乃至三試來遞進式選拔，只有這樣全面細致地考察一個學生的能力，才能把“突擊”幾個月想要碰運氣進高校的考生排除在門外。

每經影視：對藝考熱，賀老師有哪些建議？

賀羽：我稍感欣慰的是，社會已經開始關注藝術教育。我們應該回歸到一個簡單的問題，那就是國家需要藝術教育做什么？雖然現在整個社會都處于轉型期，科技也在快速發展，但藝術教育不應該受商業大潮的裹挾，變得七零八落。