文/李十一

6月7日，慈文傳媒、華策影視、檸萌影業、新麗傳媒、耀客傳媒、正午陽光影業六家公司再度發出倡議，反對短視頻侵權盜版，強調尊重原創、保護版權的重要性。聲明中明確“長短視頻之爭”，并不是“長”和“短”的爭斗，而是影視內容產業對侵權盜版行為的公開控訴和正面對決。

作為影視文化行業共同的推動者、見證者，無論是長視頻還是短視頻，本質上都是要帶給用戶最優質的內容和有意義的體驗。尊重原創、保護版權始終還是行業的核心訴求，也是行業可持續繁榮發展的基礎，也是對內容創作者最大的尊重。未來，行業要良性有序，版權問題仍需各方共同努力才有徹底解決的可能。

反短視頻侵權并非反短視頻平臺 尊重原創、保護版權是影視文化核心訴求

表面看，長短視頻之爭已經是無法回避的現實。但實際上，長短視頻之爭并非是平臺、企業之間的矛盾，背后本質上是當下影視著作權和版權保護所面臨的深層次問題。尊重原創、保護版權始終是影視文化行業的核心訴求。

不可否認，近兩年來，短視頻的快速崛起的確推動內容行業繁榮發展，但同時，對版權的忽視也使其對專業生產內容帶來了沖擊。近三年來，騰訊視頻、愛奇藝、芒果TV等四家長視頻平臺被侵權盜版的作品，對創作者造成難以計算的收入和流量損失。

眾所周知，長視頻的制作并非一蹴而就，一部電影、一部電視劇，從前期劇本到拍攝，再到后期，每個環節都需要付出大量的人力、財力及時間成本。而剪輯類短視頻只需拿著現有的素材“移花接木”便能吸引流量，獲得不菲收益。

一部《覺醒年代》，劇本創作長達7年，導演張永新更是花費了3年多的時間。因為一些復古陳設很難找，為還原歷史，這部劇的美道部門專門重新制作了烤瓷的燈罩、與北大紅樓里一模一樣的銅制開關，以及北大教室禮堂里綠色紋底的藻井……這些看似毫不起眼的道具，不僅體現了專業生產內容的精益求精，更是體現了整個創作團隊的敬業和專業性。

2018年的爆款劇作《延禧攻略》，考究、精致的服化道給觀眾帶來了極強的代入感和良好的審美體驗。但在視覺盛宴的背后，成本卻是極高的：整個劇組請了專業的服裝設計師和幾十位專業繡娘為演員量身定做服飾，角色需要的首飾、扇子則是從不同的古玩城收集來的。

“長視頻內容創作者耗費大量精力投入創作，創作者需要保持作品的完整性，好的作品更需要得到應有的尊重和保護。現在我們面臨的長視頻內容侵權問題形勢嚴峻，對內容創作者的創作熱情是很大的傷害，長期來說會阻礙優秀影視作品的產生。”慈文傳媒馬中駿表示。

保護版權就是保護創新 共同建立“先授權再使用”規則，良性共生

“中國視頻產業、影視行業的發展，到了最關鍵的時候。如何能讓網絡視聽產業走得更穩健、更長遠，就看對侵權規則的制定。”優酷總裁樊路遠表示。同時，他還呼吁：“如今我們也期待全社會像打擊酒駕一樣打擊侵權，共同建立短視頻‘先授權再使用’的規則，繼續為行業創造規范有序的創作環境。”

一直以來，版權保護對以內容為核心的影視行業至關重要，保護版權就是保護創新，只有合理保護創作者的權利，才能維持行業健康發展和良性循環。但要解決影視行業的侵權問題，既不能一刀切，也不能放之任之。

今年6月1日，新版《中華人民共和國著作權法》正式實施，也將進一步提升全社會對版權保護的意識。

筆者注意到，新修訂的《中華人民共和國著作權法》有三大特點：保護原創力度加大，侵權成本翻倍增長；要求集體管理制度，要求注冊備案；各種權利的確認及歸屬。此外，原創作者享有的各項權利中，署名權、修改權、保護作品完整權三大人身權利，受到永久保護。

早在2018年，國家版權局就將網絡短視頻版權專項整治納入“劍網”專項重點任務，嚴厲打擊短視頻侵權行為，著力強化對短視頻平臺企業以及自媒體、公眾賬號生產運營者的版權監管。

針對短視頻侵犯影視著作權的行為，中央宣傳部版權管理局局長于慈珂曾表示：“今年，國家版權局將按照中央全面加強知識產權保護的部署，積極回應廣大權利人的呼聲，支持、保護廣大權利人的合法訴求。”此外，國家電影局也明確提出“加強電影版權保護，依法打擊短視頻侵權盜版行為”。

不過，在行業規則和著作權法律的不斷完善的“助力下”，要徹底解決這一問題依舊離不開行業平臺方、創作者等各方的共同努力。行業要在實踐中找到平衡點，而內容版權方則需要與短視頻創作者達成共識。

一方面，平臺要承擔起內容審查的責任，鼓勵守規矩的原創，懲罰侵權行為；創作者自身也要堅守原創原則，積極創新。另一方面，從源頭上提升大眾版權意，也至關重要。普通用戶享有“二創”的權利并沒錯，但需要建立在保護版權的基礎上，畢竟“二創”權益也是建立在“一創”基礎上的，保護版權源頭其實也就是在保護所有的內容創作形式。