每經記者 溫夢華  丁舟洋    每經編輯 董興生    

只有13集、聚焦殯葬行業的冷門題材，只拍了不到60天的小成本制作、沒有大IP、沒有流量明星……剛剛大結局的《三悅有了新工作》出人意料地成為今年的國產劇黑馬。

截至目前，該劇在B站累計獲得超1.2億次播放；豆瓣評分8.4，成為今年國產劇第三高分作品。

有人說，女主就是“世界上的另一個我”；還有人淚流滿面，說看到了真實。縱然制作上還有諸多不如意，但將真實的感情注入人物中，這正是《三悅有了新工作》的可貴之處。

劇中，95后三悅對職業感到困惑時，一份“民政部門”工作向三悅拋出橄欖枝。順著卡片上的地址找過去，這個工作原來是殯儀館的化妝師……生命、死亡、喜怒哀樂、人生百態，開始從殯儀館這道窗口中折射出來，年輕人的迷茫與成長也在普通人的故事里找到答案。

三悅成長中經歷的點點滴滴，是每一個年輕人都曾遇到過的，也是青年導演李漠創作的出發點。甚至，也是他自己經歷過的。

“北京電影學院導演系畢業生，這金光閃閃的幾個字背后，并不意味著畢業了你就是導演了。”李漠說，“更大的可能是你在想做導演的這條路上處處碰壁，父母說，要不你去考個公務員吧。”

李漠 圖片來源：受訪者供圖

以下是李漠的講述，經《每日經濟新聞》記者采寫：

當孤掌難鳴時，有人向我伸出手

說實話，一開始我沒覺得會有這么多人看《三悅》，畢竟這個題材發酵非常慢，而且之前國產劇基本沒有這個類型，所以能有機會創作這個戲，我還是很開心的。

做一部戲，時常會有種孤掌難鳴的感覺。你希望有人伸出手和你擊掌，得到回應，但你沒辦法要求別人舉手。所以當有不認識的觀眾去評論、討論，說這個戲好的地方、不好的地方時，我都會覺得有人跟我擊掌了，這種感受特別讓人感動。

很多時候，市場是經驗主義的，對于已經驗證過的、成功的內容，大家會比較有信心去做；而沒有被成功證明的題材，市場是有風險的，需要一些勇氣或魄力才會選擇去做。

當然，有勇氣更多是指平臺和片方。而對于創作者的我而言，任何題材都應該是理所當然的，不該有“只能拍什么或者拍什么好、拍什么不好”的局限。

《三悅有了新工作》我們前期準備了很久，劇本寫了有4、5年，但拍攝只有不到60天，拍攝周期短是最大的困難。不到60天拍13集，也就是說三四天我們就要拍完五六十分鐘的一集。

為什么時間這么短？因為這不是個有成功經驗的題材和戲，我們沒有大IP，沒有頂流，不是談戀愛，也沒有更多宣發，所以就不會有太多成本，多拍一天就多花一天錢，這是明擺著的問題。

劇照 圖片來源:《三悅有了新工作》官方微博

當然，他們的經驗主義也好、逐利思維也好，都是有道理的，是做產品項目運營的道理。他們每年有那么多項目，對他們而言其中某一個項目就是一堆文件里的一頁而已。

所以，我想做這樣的題材，就必須要面對成本不高、拍攝時間不充裕的狀況。我是一個不善于聊錢的人，因為如果我很明白他們花多少錢時，我沒辦法完全站在創作的立場上去爭取我要的東西。

作為導演，我每天都在經歷創作和成本投入的沖突。所有導演都向往有充足的創作空間，一個鏡頭可以拍幾十條，直到拍出自己最滿意的每個細節。但目前，我還沒有那個條件，我只能用盡手段想辦法解決自己的不滿意。

我總覺得，對于我們這個時代的年輕導演，比起做一個偉大的創作（但）交不上去，我更想要把卷子先做完，哪怕它只有60分，這就是我的選擇。

與死亡最接近的行業，“給多少錢也不能干這行啊”

“沿著一條黑漆漆的巷子，一直往前走。不能拐彎，也不能回頭，只能你自己一個人往前走。”

《三悅》第一集中，這樣描述死亡。在我們東亞文化里，死亡與殯葬，是大家忌諱的話題。

在做拍攝準備時，我們采訪了一位在殯儀館工作的年輕工作人員，他向我們分享了公眾對這一行業的“忌諱與嫌棄”。

“過年聚會，家里親戚問，你在哪工作，我說，民政部門。民政部門那么大，具體是什么？殯儀館。當我說出這三個字時，年齡大的親戚們第一反應是——給多少錢也不能干這行啊。”“有時候自己都看不上自己這個職業了，人家孩子滿月，你去別人家里，孩子一哭人家就想到你。”

去親友的婚禮被說是“晦氣”，不敢對身邊的人說出自己的職業，親人的不理解與反對……在劇中，我們也把入殮師在現實生活中面對的“職業歧視”展示了出來。

死亡與離別，誰也不可避免，但誰又希望經歷更多呢？僅有的經歷中，每一次都令我難以忘懷。

高三時我發小的母親因為腦瘤去世，數年之前我的外婆因腦血栓昏迷最后去世，去年我奶奶因心臟病離世。這三個難以忘懷的人生瞬間，我感受到的，是無法言喻的釋懷、遺憾、憤怒三種截然不同的濃烈情感。

劇照 圖片來源:《三悅有了新工作》官方微博

我無法用語言來描述這些情感，但我想通過這部劇，讓大家更了解殯葬行業，更加專業化，給人更加體面的離開，這是我情感上的創作初衷。

開機前，我們學習了全國各地的殯葬文化和殯儀館的工作方式，但不同地域的殯葬差異可謂是天南海北。我們只能展示中國殯葬行業的冰山一角，盡可能地還原現實。

拍戲并不是為了讓人看完更難受，是為了讓人能有觸動，能找到自洽的方式，為大家提供一個案例參考。我沒辦法教觀眾，或者告訴觀眾只能這么做才是對的，這不是我能做的工作。

這部劇并不只講殯葬、講死亡，而是講生活。劇中的殯儀館就像一座大花園，每天都有人在這里傷心難過，也有人告別釋懷。這是每個人都回避不了的地方，也是一個有大愛的地方。

想當導演很簡單，前提是先打十年臨工

我現在是芒果TV的員工，好多同齡人說我簽到“芒果”做導演挺令人羨慕的。但其實，我也不是一畢業就那么順利的。大家只看到竹子長出來的那一下，其實在底下醞釀很長時間，經歷很多挫折，不停努力的艱辛，不足為外人道矣。

我2012年畢業，到2018年才有“正式工作”，這些年怎么過來的？簡而言之，就是“什么都做”。兼職老師、拍廣告、做導演助理，什么活都干，總之就是“賴在”這個行業里不走。

記得我剛上大學時，老師跟我們說過這樣一番話：“你們導演系的學生，不要覺得自己已經是導演了。如果當導演是追求自己心愛的姑娘，那你們現在頂多是要到姑娘的電話號碼了。等到我們畢業，他又說，如果你們真要當導演，也沒那么難。怎么做？就是在這個行業里堅持十年，給人打臨工也好，做剪輯、做執行導演、助理……做什么都行，總之別走。扛住十年，你就是導演了。”

其實，這是老師想跟我們說，別放棄。工作不容易，我們總有想放棄的時候，一畢業就找到喜歡的工作、一做就一鳴驚人，這真是比中彩票的概率還小，瑣碎、逆境才是大部分人工作要面臨的常態。這時候怎么辦？自暴自棄嗎，撂挑子走人嗎？就像婭男（劇中人物）解釋給三悅的，我也不知道為什么，但一直做，你總能找到意義。

《三悅有了新工作》劇照 圖片來源:受訪者供圖

我常常想，如果我們躺在床上，就能夠得到我們所需要、所需知的一切，那又是什么原因才能讓我們站起來，去面對需要努力、拼搏、妥協、辛苦付出才能收獲的現實生活呢？

這個時代，話題熱點像波浪一樣，迅速爆發又很快被遺忘。但在所謂的內卷、掙錢之外，這個世界上還有很多你看不到的、你忘記的事情每秒都發生著，生死離別、公道、恩情、善良……

我想，死亡并不是生命的終結，而是生命必經的一個階段，在那之后，我們可能化為光，聚成云，匯成浪，變作這宇宙當中的每一粒塵埃。當我們了解死亡是什么的時候，你就發現了生命的意義。或許，也就找到了讓我們從躺平中重新振作的原因。