每經(jīng)記者 溫夢華    每經(jīng)編輯 文多    

兩集，9.6分，拿著放大鏡的國漫粉們沸騰了。

新年伊始，國產(chǎn)動畫拋出了一個“重磅炸彈”，《中國奇譚》。

短短幾天，這部由上海美術電影制片廠（以下簡稱“上海美影廠”）和B站聯(lián)合出品的“國風”動畫，便迅速出圈，讓一眾網(wǎng)友們直呼“童年的那個上海美影廠又回來了！”“有種夢回童年每天晚上守著CCTV-6的感覺”。截至1月6日，《中國奇譚》在B站播放量超2000萬。

圖片來源：《中國奇譚》官方微博

每個人的童年記憶里，都有一個上海美影廠。《大鬧天宮》《黑貓警長》《哪吒鬧海》《小蝌蚪找媽媽》，那些記憶深處的畫面，是最美好的回憶。如今，這些經(jīng)典畫面和故事以另一種視角和想象力重新展開，讓觀眾再次看到了中國動畫的“魔法”。

“在這部作品創(chuàng)作初期時，其實算是個半命題式的作品集。”《中國奇譚》總制片人李早向《每日經(jīng)濟新聞》記者說道，《中國奇譚》站在中國動畫百年的時間節(jié)點上，希望這樣的作品能代表中國動畫的不斷探索。

兩集9.6分 4萬人熱議“破圈”

“是大圣呀，我哭死了！不止童年需要大圣，‘社畜’的日子更需要！”一位粉絲在豆瓣上這樣寫道。

豆瓣網(wǎng)友評論 圖片來源：網(wǎng)頁截圖

第一集《小妖怪的夏天》中，中國青綠潑墨畫面展現(xiàn)在眼前的那一刻，觀眾秒回小學語文課本。這個故事的背景，還是記憶中那個熟悉的唐僧師徒四人西天取經(jīng)路，但是主角卻成了一只在妖怪大王手下打工、不起眼的“小豬妖”，像極了每個自詡打工人的觀眾自己。

《小妖怪的夏天》 圖片來源：B站截圖

穿著威武披風的妖怪大王狼大人，兇巴巴的中干熊大人，有著大大黑眼圈、禿了皮的小豬妖和烏鴉哥，囑咐多喝水的豬妖媽媽，從始至終不曾露臉師徒四人……在滿是妖怪的故事里，句句不提人，卻句句不離人，這些小妖怪的故事恰恰代表了眾多的平凡人。

被狼大人追殺的“小豬妖” 圖片來源：B站截圖

“《小妖怪的夏天》在講一個小人物的故事，只不過我們借用《西游記》這個眾所周知的外殼。在一個短片中，這一定程度上增加了戲劇性，同時也便于人物身份和動畫世界的理解。”《中國奇譚》總導演陳廖宇介紹。

和引發(fā)網(wǎng)友強烈共鳴的“小妖怪”這集不同，第二集《鵝鵝鵝》直接讓網(wǎng)友們的“童年陰影變成年陰影”。頭戴簪花的瘸腿狐貍、大眼圈的背鵝人、黑白灰的山水，在中式怪誕的畫風和沒有一句臺詞的默劇中，光是品故事就讓粉絲們拿起了放大鏡。

頭戴簪花的瘸腿狐貍，這一回眸成為多少人的“成年陰影” 圖片來源：B站截圖

《鵝鵝鵝》中沒有一句有聲臺詞 圖片來源：B站截圖

中式的吊詭志怪美學 圖片來源：B站截圖

11位導演，8個故事，滿滿的中國風和想象力，組成了讓4萬人打出9.6分的《中國奇譚》。雖然現(xiàn)在只播出了兩集，但網(wǎng)友們依舊給出了“一集封神”的高評價。

“這么高的評分也超出了主創(chuàng)團隊的預期。很大程度上這既包含了觀眾對作品的認可，也是他們對中國動畫的期待。”李早告訴每經(jīng)記者，在中國傳統(tǒng)神話故事基礎上，融入能讓當代人產(chǎn)生共鳴的內(nèi)容，這是《中國奇譚》現(xiàn)在有很多“自來水”的重要原因之一。

囑咐“小豬妖”要喝水的豬妖媽媽引發(fā)網(wǎng)友共鳴 圖片來源：B站截圖

高評分下，后面的故事能否依舊獲得高贊賞？創(chuàng)作團隊內(nèi)心對此也是緊張的。不過，李早認為，8個故事的風格差異非常大，所表達的內(nèi)核也不同，從創(chuàng)作角度而言，作品與作品之間是不能僅以評分去對比。

8個故事11位導演 兩年交出的“半命題作文”

《中國奇譚》的創(chuàng)作故事開始于兩年前。

彼時，面對2022年中國動畫即將到來的100周年，上海美影廠給自己出了一道與妖怪有關的“半命題”式作文。

李早回憶，這個“半命題”其實是大家一起討論出來的，“我們希望能夠創(chuàng)作出一個作品，無論是內(nèi)核還是美術表現(xiàn)上，都是百花齊放、豐富多彩的”。

基于這個前提，創(chuàng)作團隊覺得短篇集是不錯的形式，又認為中國的志怪故事能發(fā)揮導演們的國風想象力。除了《西游記》題材的《大鬧天宮》，上海美影廠還有一部非常知名的《天書奇譚》，曾讓眾多觀眾和導演記憶深刻，這也給了大家參考。于是在經(jīng)過多方探討之后，鎖定了主題。

《中國奇譚》PV 圖片來源：B站截圖

方向有了，但動畫的誕生卻并非一朝一夕可成。在籌備初期，《中國奇譚》接觸的故事和導演團隊遠遠不止最終呈現(xiàn)的數(shù)量，11個導演、8個故事只是其中的一部分，李早解釋，還有一些作品在創(chuàng)作中遇到瓶頸需要慢慢去解決，也許未來大家還能看到。

不過，即使只是8個故事，要組成如今風格各異、講述不同故事、探索不同方向的短片集，要讓11個導演對目標達成共識，要做得更出彩，整體投入必然不小，難度更是顯而易見。

李早坦言，相比長篇劇集，短片集每個項目大約20分鐘，可以使得整體周期較快。但過程中依舊也遇到了各種各樣的問題，比如需要協(xié)調(diào)所有的團隊，不同故事從創(chuàng)意、故事、美術分鏡到制作都傾注了不同的精力，以及制作中后期面臨的巨大工作量等。但最終這些都順利解決了。

“例如胡睿導演最先想嘗試用三維的方式來呈現(xiàn)《鵝鵝鵝》，做一些新探索，其實那個概念美術做出來也非常震撼。像下一集即將播出的《林林》，就嘗試在三維語境下表現(xiàn)中國水墨繪畫的風格。”李早舉例說。

即將播出的第三集《林林》 圖片來源：B站截圖

在創(chuàng)作者眼中，影視作品終歸是遺憾的藝術。即使《中國奇譚》收獲了高贊賞，但李早認為這并不代表它是“完美”的，不過導演們竭盡全力想要傳達的創(chuàng)作初衷，依舊讓她感動。

“雖然創(chuàng)作團隊較多，但我們合作的過程還是非常開心。每一個創(chuàng)作團隊都非常有創(chuàng)作激情，也始終不斷在優(yōu)化自己的內(nèi)容。例如《小妖怪的夏天》一直到背景繪制階段，導演在美術上都還一直在修改調(diào)整、力求完美。”李早認為，這對于大家來說也是一個不斷學習進步的過程。導演們會一起看8個故事，既會給別人的內(nèi)容提出建議，也會默默打磨自己的內(nèi)容，大家是很好的良性競合關系。