每經記者 丁舟洋    每經編輯 宋思艱 孫志成    

這個五一節，人們堵在路上、堵在景區，可讓電影人心塞的是：電影院沒有“堵”。

匯集19部影片、堪稱“史上最擁擠”的2023五一檔，截至5月3日14時，總票房13.96億，遠未達到預期。最擁擠五一檔沒能帶火電影院。

截至5月3日14時總票房 圖片來源：貓眼專業版

5月3日凌晨3時，國家廣播電視總局原副局長、電影局原局長，現中國作協黨組書記、副主席、書記處書記張宏森有感而發，寫下近兩千字長文，稱看到面向現實的故事片在這個五一檔慘淡排映，讓電影供給側改革的問題水落石出。

在張宏森看來，電影最寶貴、最本質的部分就在于直面當代生活、面向人間萬物，面向人與人之間微妙且永恒的支架關系。而這部分電影在供給側結構中淪為“腰部”，生得艱難、死得難堪。“頭部有了重工高科，尾部有了功利配置，而中間最大最重要的代表電影本質的那一部分，正在痛苦地丟失！”

縱觀即將收官的這個五一檔，馬麗特別出演的喜劇電影《人生路不熟》，王一博、胡軍等領銜主演的大制作《長空之王》占據主力，兩部電影在五一檔的票房占比均超過30%。即便如此，截至今日14時05分，《長空之王》累計票房5.09億，與此前對其11億票房的預測相去甚遠。影城經理認為“不及預期”，上海、青島等多地影院經理在接受記者采訪時表示，哪怕是檔期熱門影片的黃金檔，都沒有出現滿場情況。

而其他幾部沖擊五一檔的國產新片，存在感就更弱了。《這么多年》《檢察風云》排片占比分別為13.4%、5.3%，《倒數說愛你》排片占比3.7%。《長沙夜生活》在五一檔期間的綜合排片占比僅1.9%。

《長沙夜生活》的票房和排片數據圖?圖片來源?貓眼截圖

《長沙夜生活》導演編劇張冀發文稱：“排片可用慘淡形容，上映第一天只有1.8%。這也是我職業生涯到目前為止從未遇到的。老實講，我整個人都懵了。雖然在團隊小伙伴面前，我刻意保持鎮定，讓人覺得我不悲不喜，但其實內心是割裂的。”張冀說，“五一期間，我選擇跟家人和朋友去了北京郊區，與其說是度假，不如說是逃避。我是一個深度恐高的人，破天荒第一次坐索道下山，眼見萬丈峽谷，如臨深淵，我想是用刺激來遮掩內心的痛吧。”

張冀朋友圈發文截圖

張冀表示，自己從《中國合伙人》《親愛的》《奪冠》的編劇，到這次編劇加導演的《長沙夜生活》，創作原則首先是尋求創新；其次，是致力于寫真實故事和真實情感。“一直以來，上述一些我的作品也受到了觀眾的歡迎。但《長沙夜生活》目前這個票房表現，不僅讓我一以貫之的創作追求發生了動搖，連我的職業生涯接下來該怎么走都發生質疑了。”

5月3日13時49分監控到的五一檔熱門影片《長空之王》當晚在某地核心商業區影城黃金檔電影票售出情況（圖片來源：貓眼專業版）

張冀表示，從5月1日開始，《長沙夜生活》在各購票平臺的觀眾打分是9.3分，在豆瓣開分7.6，觀眾口碑看上去還不錯。但影片上映以來他陸續收到許多認識或不認識的朋友發來的信息，稱“《長沙夜生活》在其所在地的排片特別少，而且拍片時間多是集中在早上8點，或晚上12點左右”。

5月4日，《長沙夜生活》的豆瓣評分為7.2分，仍然是五一檔新片中，豆瓣評分最高的影片。

張冀對《長沙夜生活》的描述是：一曲書寫普通人日常生活和不屈韌性的贊歌，是“我們作為中國電影人在疫情后用心交出的一部溫暖真誠、撫慰人心的作品，決不僅僅是我個人的一部作品”。

張冀同時表示，這是他第一部導演的電影，虛心接受大家的批評指正，但他還是希望影院同仁能增加排片，特別是有效場次的排片，“中國電影應該多元發展，百花齊放，各類型的創作都應受到鼓勵”。

《長空之王》《人生路不熟》鎖定前二

資深電影人：其他電影基本淪為炮灰

5月3日凌晨3時，有感于《長沙夜生活》的排片慘淡，張宏森寫下近2000字的長文，他認為，這部影片的“慘淡排映”，讓電影供給側改革的問題水落石出。“這個優秀的電影人是真優秀，證據就是他在疫情環境下考慮了人與人的常態，希望用電影展示出人間生活中本不應輕慢的優質事件。現在，他選取的優質事件被晾在一旁，張冀無語，山水無語。”

影片《長空之王》上座率 圖片來源：貓眼專業版

張宏森表示，在中國電影這個領域，他干了十五年，離開已五年。從在場到離場，他耿耿于懷的一件事是：中國電影供給側結構性改革還要不要完成，該怎么樣完成。看起來好好的，需要改嗎？

資深電影人高軍對此表示，“森局（指張宏森，下同）為中國電影的鼓與呼，本不是一件新鮮事。在他供職電影局十多年職業生涯中，他力挺過多部優秀國產電影。但這次為《長沙夜生活》的登高一呼，頗為意義非常。首先，在這個史上最擁擠五一檔中，該片雖然品質較高，但賣相弱勢話語權少，而且，宣發聲勢不強。其次，排場極少，且多處于非黃金時段的早場晚場，失去逆襲的跳板。再次，當亭東影業用《長空之王》和《人生路不熟》提前鎖定檔期冠亞軍之后，其他電影基本全部淪為炮灰！而《長沙》則顯現出更多的無力、無奈、無招。森局看得很清楚：電影供給側改革，刻不容緩”。

張宏森在長文中表示，中國電影在拆解、借鑒全球先進經驗、模式的基礎上，“自強自立，有了自己的一套漸成體系”，“這些都是好的，這些都是電影銀幕上的成果和票房。正如此，電影生產上游固化了這些作品，形成了電影結構。只是，僅僅是，當這個電影生產的供給側結構把市場勾住的同時，我們發現了其中的問題”。

張宏森認為，問題的表象是：或者把大主題框架化，塞進許多原本就應該在劇本層面刪去的內容，讓金屬外殼越大越強；或者是利用已學到或可借以援手的重工業，成為與外片打擂的重武器；或者是借用部分成熟的類型化手段，加之本土化、手工化的花活，試圖打造最簡易的流量奇觀；再或者站在道德主義制高點，直銷舶來的藝術電影外套，再蒙上一把本土的塵暴和沙礪，展現藝術電影的悲涼結局。

張宏森承認，“凡此種種，可能以偏概全”，但他表示，將自己放在一個遠離電影生產中心的觀眾位置上，對看到的這個電影生產的供給側結構是如此觀感：“直取大題材，強撲高科技，拖拽重工業，克隆造類型，土法創新態，人為造風情，大則強震懾，小則精算計。”

他直言：“有的電影在市場層面爆發式成功，有的電影用精致配置招徠了粉絲流量，還有的電影一路哀鳴，窮途末路。而電影市場檔期的充分化、均衡化、包容性越來越不可能。留給我們的擔心是，大片的重大節假日觀影越來越像民俗，小片的流量式操作越來越像曲藝。”

在張宏森看來，本來一個橄欖球狀的供給側結構，頭部有了重工高科，尾部有了功利配置，而中間最大最重要的代表電影本質的那一部分，正在痛苦地丟失——“電影要面向普通人，面向復雜的生活，面向可以戲劇化光影化傳達的人間萬物，面向奇異中有可能潛在的人性力量，面向人和人之間微妙且永恒的支架關系！而我們的痛苦丟失卻不以為然，漠然視之！”

張宏森認為，“腰部電影”在供給側結構中生得艱難、死得難堪。這個造成丟失的供給側結構，不僅僅是策劃者創作者生產者獨立制造，也包含著發行方院線方影院方的共同合謀。“憑借這樣固化的供給側結構，我們的電影正在成為節假日的集中性消費，而觀眾對電影的力量與本質在消費之后則無感無知，時間更是以最快的速度將其遺忘。這些集中消費的電影即使有熱鬧的評述，也大部淪為附庸隨和，和電影本身有約，和電影本質無關。”

鄰國的《寄生蟲》《熔爐》，遠處的《克萊默夫婦》《肖申克的救贖》，伊朗的《一次別離》，美國獨立公司的《海邊的曼徹斯特》，印度的《三傻大鬧寶萊塢》……張宏森說，僅舉這些稍稍老化的電影來對比，中國電影在創作生產中幾乎全部回避和屏蔽。“我們是世界上最大的發展中國家，發展階段也是初級階段，而我們步伐超邁，目光渙散，遺忘了電影發展進程中完全不可逾越的經典敘述模式，遺忘了電影和世道人心須臾不可脫節的血肉關系。”

“今朝有酒今朝醉，權宜之計不可為！”張宏森呼吁，“學界、創作界、市場界、依附在電影鏈條上的各工種、各兵團，為長久計，為可持續計，為優化計，都應該深思之，慎行之。”

《每日經濟新聞》記者注意到，六年前的2017年五一檔期間，時任廣電總局副局長、電影局局長的張宏森也曾發長文點評當時五一檔上映的四部主力國產片——《喜歡你》《拆彈專家》《記憶大師》《春嬌救志明》：“它們全部指向當代生活，努力梳理人心紛亂，努力尋找生活定力，雖然它們不如《速度與激情8》火爆，但它們似乎比之更走心”。

記者|丁舟洋

編輯|宋思艱 孫志成 杜恒峰

校對|王月龍

封面圖自視覺中國（圖文無關）

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