每經(jīng)記者 宋美璐    每經(jīng)編輯 董興生    

8月16日，抖音、中國電影資料館、火山引擎在北京舉辦“再續(xù)時光-經(jīng)典香港電影修復(fù)發(fā)布會”。會上，中國電影資料館副館長張小光、香港導(dǎo)演陳嘉上、抖音副總裁陳都燁、火山引擎視頻云技術(shù)架構(gòu)總監(jiān)王悅共同啟動“經(jīng)典香港電影修復(fù)計劃”。陳都燁宣布，計劃一年內(nèi)將100部香港電影修復(fù)至4K版本。

目前，電影《武狀元蘇乞兒》等22部首批修復(fù)電影已經(jīng)上線。“對我來說，電影的定義只有一種，關(guān)在一個大廳里頭，放在大銀幕，一團黑，一群人乖乖坐在那里看電影。”導(dǎo)演陳嘉上道出電影修復(fù)的意義，“我希望一次修復(fù)之后，小朋友或者年輕人有機會到現(xiàn)場多看幾次，然后你會發(fā)現(xiàn)它很不一樣，那么這就是電影。”

圖片來源:抖音供圖

膠片修復(fù)重要又緊迫

1895年,盧米埃爾兄弟拍攝的《火車進拉西奧塔站》短片在法國巴黎首次公開放映，讓電影進入公眾視野。此后100多年間,膠片一直是電影的重要載體。直到1999年,《星球大戰(zhàn)前傳：幽靈的威脅》首次進行商業(yè)性數(shù)字放映，僅用20余年，數(shù)字影片就壓倒性地超越膠片，成為主流。

在膠片即將成為歷史的今天，還有不少人為“保護膠片”努力著。技術(shù)的進步讓電影從膠片鐵盒中走出，被賦予數(shù)字編碼，重獲新生。

“膠片是電影最初的載體，也是目前最理想的影像檔案保存介質(zhì)。國際電影資料館聯(lián)盟在2008年就提出口號：‘不棄膠片’，努力使膠片長久地保存。”張小光在致辭中表示，“因為膠片的固有特性，它的壽命會隨著時間而逐漸衰減，也意味著膠片總有一天會消失在歷史的進程中。因此，中國電影資料館的北京庫和西安庫采用最周密、最先進的技術(shù)去呵護它們，延長它們的生命。”

公開資料顯示，根據(jù)全球130余家電影資料及收藏保護機構(gòu)統(tǒng)計，自電影誕生至今，保存下來的拷貝僅為總數(shù)的10%左右。具體到我國，從1905年到1949年，我國共生產(chǎn)數(shù)千部電影，但拷貝保存下來的僅有20%左右，20世紀20年代攝制的中國早期無聲電影，保留下來的不超過10部。

張小光表示，電影修復(fù)的初衷就是為了搶救瀕危影片，是保護電影遺產(chǎn)的重要舉措。“現(xiàn)在，我們借助先進的技術(shù)，終于使膠片可以進行數(shù)字化保存和應(yīng)用。”

“我看過沒修復(fù)之前的膠卷狀態(tài)，嚇一跳，原來膠卷已經(jīng)真實地在消失了，要留下來沒多少機會，把它修復(fù)沒多少機會。”陳嘉上看到《武狀元蘇乞兒》修復(fù)后的版本感嘆，“當(dāng)我看到膠卷從這么破的情況下變成現(xiàn)在這個版本，已經(jīng)不敢多說了。”

導(dǎo)演陳嘉上 圖片來源：抖音供圖

將脆弱的膠片變成數(shù)字，是一項緊迫的世界性課題。

對修復(fù)工作來說，最大的難題是保留藝術(shù)風(fēng)格和美感。既要恢復(fù)影像原貌，又不能把舊片修成“新”的，每一個鏡頭顏色都要符合創(chuàng)作者當(dāng)時表達的含義。

中國電影資料館的修復(fù)秉持“修舊如舊，尊重原創(chuàng)”原則。“修舊如舊”就是要尊重膠片素材的原始性和獨特性，包括它的脆弱性和不完善之處；“尊重原創(chuàng)”就是要還原創(chuàng)作者的初心，以彰顯影片的藝術(shù)審美與精神主旨。

《武狀元蘇乞兒》修復(fù)前后對比 圖片來源：抖音供圖

以《武狀元蘇乞兒》的修復(fù)為例，據(jù)介紹，此次修復(fù)由中國電影資料館和火山引擎共同完成，修復(fù)團隊總共有40余人，共用時1個月左右。

中國電影資料館制作部主任黎濤稱，在修復(fù)過程中，修復(fù)團隊大量參考胡金銓、張徹等武俠片大師的經(jīng)典作品，學(xué)習(xí)港片的色調(diào)。“在很多影片的修復(fù)中，我們都想方設(shè)法邀請當(dāng)年的主創(chuàng)走入修復(fù)實驗室。”

中國電影資料館修復(fù)師王崢表示，配光是修復(fù)中的一大難題。“因為膠片年代‘光’非常重要，不像現(xiàn)在數(shù)字拍攝的時候可能更多是‘影’調(diào)色，我們?nèi)绾伟压馀浜茫屗心z片感？膠片感就是顆粒，顆粒是一個度，加多了現(xiàn)在觀眾不接受，加少了它又沒有光影下的那種魅力。”

黎濤認為，現(xiàn)在修復(fù)一方面是數(shù)字修復(fù)，另外一方面是還膠片年代的賬。“因為膠片時代，沖洗和技術(shù)過程并不是很完善，會有很多虛的場景。這些年代的漏洞，需要現(xiàn)代來修飾。”

AI+人工，探索老片修復(fù)新路徑

近年來，AI技術(shù)的進步，大幅提升了老片修復(fù)的質(zhì)量和效率。“雙方要把長處發(fā)揮出來，傳統(tǒng)修復(fù)肯定要遵循，我們也要借助AI修復(fù)。”抖音相關(guān)負責(zé)人在找到中國電影資料館合作時說。

王悅舉例說，限于拍攝時期的設(shè)備和技術(shù)，早期香港地區(qū)電影會有不少穿幫鏡頭，如畫面出現(xiàn)威亞線。以往這種情況，只能依賴手工逐幀消除，而AI算法可以自動識別到威亞的位置并進行擦除。

此次影片修復(fù)，由中國電影資料館主導(dǎo)物理修復(fù)，算法修復(fù)由火山引擎提供技術(shù)支持。王悅介紹，修復(fù)中應(yīng)用了AIGC技術(shù)，針對老片修復(fù)場景，對AIGC視覺大模型在生成質(zhì)量、視頻任務(wù)和效率方面進行了算法優(yōu)化，讓視覺大模型能夠在視頻場景下更加穩(wěn)定、優(yōu)質(zhì)、高效地輸出內(nèi)容。

王悅 圖片來源：抖音供圖

中國電影資料館修復(fù)師王崢在接受采訪時表示，在實際應(yīng)用中，人工智能能夠解決效率問題，所以在修復(fù)過程中會把重復(fù)性工作交給AI。但同樣也有一些創(chuàng)新工作，比如聲音修復(fù)。“一些老片有聲音缺失的部分，通過深度學(xué)習(xí)技術(shù)對某位知名演員的聲音進行訓(xùn)練，就會生成語音模塊，補足缺失。”

另一個創(chuàng)新應(yīng)用是電影上色。“人工智能非常好，但是懂AI的人不一定懂電影修復(fù)，懂電影的人不一定懂AI，我們要把他們銜接起來，所以我們做出了‘人工引導(dǎo)型人工智能上色’，即把某個鏡頭（演員）穿的衣服顏色教給AI，引導(dǎo)AI去上色。”王崢說。

同時，他也表示，目前AI還存在一些問題，比如耳朵稍微變一下角度，就會無法上色，“這種時候就又要靠手工”。

陳嘉上對AI在電影上的應(yīng)用也有自己的理解。“AI大部分時間是憑經(jīng)驗做事，可是電影是創(chuàng)作。當(dāng)你不停重復(fù)某件事情，而且完全相信的時候，你就會停在過去。你可以利用AI來做你的起點，千萬別把它變成你的結(jié)果。無論是多好看的東西，只要是曾經(jīng)做過的東西，它就只是一個總結(jié)。”