10月18日至22日，第81屆世界科幻大會將在成都舉辦，來自世界各地的科幻愛好者懷揣著各自的想象而來。

想象力往往能拓寬人類認知的邊界，并引領人類走向更加前沿的科技。

比如，1992年，尼爾·斯蒂芬森在小說《雪崩》中虛構了一個由網絡構成的賽博空間，這被視作元宇宙的雛形；而今天，元宇宙不再是停留于紙面上的概念，它已走進現實。3D購物、數字博物館、虛擬工廠……無數商業體瞄準了元宇宙賽道，并利用相關技術把元宇宙帶到我們的真實生活中，或快或慢地改變著整個世界。

元宇宙到底是什么？它的終極版本是什么樣？是否會引領人類走向“娛樂至死”？

2023成都世界科幻大會開幕前夕，紅星新聞、每日經濟新聞聯合啟動“幻響未來，全球追光”大型融媒體采訪報道。特別報道組記者就這一話題，邀請到阿里元境CTO（首席技術官）郭曠野展開對話。阿里巴巴旗下的元境是國內知名的元宇宙基礎設施提供商，為各方提供實時互動云渲染等技術服務，助力元宇宙未來從點到面的爆發。

郭曠野認為，云游戲是元宇宙的起點，經歷游戲行業練兵后，相關技術所覆蓋的行業被拓寬，大家緩慢走向元宇宙的終極形態——一個像“綠洲”但會和現實生活有諸多聯動的虛擬空間。（注：“綠洲”是科幻電影《頭號玩家》中的虛擬游戲世界。）

郭曠野

什么是元宇宙？

紅星新聞記者：您能否用幾句簡單的話介紹一下，元宇宙到底是什么？

郭曠野：元宇宙是一個很有科幻感的概念，這兩年在不同的媒體宣傳中，大家對元宇宙有不同的解讀方式。

從元境的視角上來看，元宇宙和傳統的內容展現形式比較大的不同是：它通過3D的、具有沉浸感的、能互動的內容展現形式，給人更加身臨其境的感覺，主打沉浸感。

另外，元宇宙相對來說比較強調多人共建生態，這有點像Web早期，就是很多人能夠貢獻不同的網頁內容，在充分組合后變成信息量很豐富、沉浸感也強的互動形式。

紅星新聞記者：元境目前的業務具體有一些什么？為什么把業務方向錨定在了元宇宙？

郭曠野：元境是阿里巴巴旗下以實時云渲染、實時云流為主要核心技術的技術提供方。元境成立于2019年，在過去幾年內服務了游戲行業、文旅行業以及一些商務行業，我們實際上是利用實時云流技術，讓具有沉浸感的內容更加方便地呈現在消費者眼前。

我們最開始從游戲行業起步，是因為游戲行業具有相當的體量規模，而且玩家對于游戲體驗比較苛刻，這對元境來說是技術的練兵場。從去年開始，我們不斷看到：在游戲行業已經規?；涞氐倪@些技術，在其他行業也有很多的應用場景，可以去把3D沉浸式內容快速呈現給消費者。所以，今年我們增加了一些元宇宙方向上的專項工作。大的主線沒有變化，是覆蓋的行業變寬了。

有可接觸屏幕的地方，都可以進入元宇宙

紅星新聞記者：有元境的相關負責人公開提過，說“云游戲會是元宇宙的一個起點”，這是元境整個業務開展的基礎認知嗎？如果是的話，為什么會覺得云游戲是元宇宙的起點？

郭曠野：這是元境共通的認知。

大家講到元宇宙的時候，經常會去參考《頭號玩家》里“綠洲”的設定。玩家進入“綠洲”以后，里面有娛樂、有經濟、有商業……這是一個非常混雜、糅合的體驗；而且，“綠洲”里的玩家從一個地方穿梭到另一個地方，基本上是無縫的。

我們想象一下：如果沒有云游戲或者實時云渲染，內容不在云上的話，那玩家想從虛擬商場走到虛擬電影院或者虛擬游樂場，還要再重新下載一個虛擬游樂場.exe的包，這就完全打斷了它的無縫跳轉。我們認為元宇宙是可以隨時隨地接入的。

另外，現在不同設備的性能差距很大，有的消費者能夠拿到比較好的配置，有的可能就是售價在1000元-2000元的手機，計算能力差別非常大。

但我們認為元宇宙對于所有的消費者和玩家來說，提供的一定是一致性的體驗，通過實時云渲染、云游戲，我們可以把很高端的沉浸式體驗放到任何設備上。之所以說云游戲是元宇宙的起點，是因為它有很高的互聯性，能從一個內容跳到另外一個內容，它沒有下載、存儲的壓力；而且，它對本地設備的算力很友好，支持隨時隨地都可以接入的特性。

紅星新聞記者：您剛剛提到了《頭號玩家》里的“綠洲”，但這種游戲形式現在可能暫時只存在于我們的想象中。如果以現在的技術來看，有云游戲這些技術加持的元宇宙，和普通的元宇宙有什么區別？

郭曠野：在表現力上，有這些技術加持的一定更強，因為它用云端上的算力沒有上限，在內容呈現上可能就不是low Poly風格，而是更加偏向于真實感風格，可交互的內容也更多，因為能物理模擬的事情更多，這單純是因為算力提升的沉浸感。

另外，現在大部分的元宇宙內容還是和設備綁定的，比如說手機、VR設備，脫離了這些設備以后，就沒有辦法在其它地方接入。

實際上，大家的使用習慣被這個東西綁定了。我覺得，可以通過實時云渲染這種方式去解綁，使它在各種不同的設備里都能有相對來說一致性的體驗。

紅星新聞記者：現在關于元宇宙的各種穿戴設備其實很火，您覺得元宇宙未來能脫離這些設備去發展嗎？

郭曠野：從我們的視角看，我們認為：元宇宙是可以在各個不同的設備有類似的一致性體驗，像小屏、頭戴式設備、電腦、平板、大屏，大家有可接觸屏幕的地方，都是可以進入元宇宙的地方。而可穿戴式設備會帶來一個很特別的價值，它在物理層面上的沉浸感更強。

這兩件事情我覺得并不矛盾。拿游戲來打比方，當有高度沉浸式的劇情化內容，可以在大屏或者VR中體驗，也有日常的游戲內容，其實在手機上能完成。

紅星新聞記者：那未來要怎么從云游戲走向元宇宙？

郭曠野：我覺得，元宇宙是由一個一個場景連接產生的。那么中短期來看，我們可能要把游戲化的技術更好地應用到不同的場景中，比如說元境之前做過武漢的東湖櫻園項目。

在把東湖櫻園等比還原出來后，大家不去現場也能看到櫻園的景觀、標志性建筑，并且有一些互動玩法。那么，在一個一個這樣的場景落地的過程中，我們會發現點慢慢地連成線、連成網，然后會產生一個相對來說比較豐富的元宇宙體驗。

我覺得這是一個漸進的過程，有點像互聯網早期的網頁，所以我們現在的重心和焦點在于怎么幫助大家把更好的、更有實用性的、更能實現商業閉環的新時代“網頁”給做出來。

元境的東湖櫻園項目

元宇宙的終極版本是什么？

紅星新聞記者：在您的想象中，元宇宙的終極版本是什么樣子？

郭曠野：我認為大家追求的終極確實比較像“綠洲”，可以供很多人在里面度過充實生活的虛擬空間。當然，它可能和“綠洲”有一個比較顯著的差別，就是它會和現實有很多的聯動。

我們想象的是：在大家的口袋里、大屏上、VR里、電腦上都有可以隨時隨地接入的元宇宙，它包含著你自己的身份，你在里面的娛樂、消費、生活、生產都能以某種形式和現實關聯起來。

這個宏大的愿景就是我們所認為的元宇宙的終極形態，但我們現在離終極形態還很遠。無論是從技術、生態還是落地的滲透上，需要考慮的事情都比較多，但我們慢慢往這個方向走去。

紅星新聞記者：有的科幻小說里會提到一種全息游戲，玩家躺在充滿營養液的休眠艙中，以意識進入游戲，可以通過休眠艙的營養液去進食，您認為這種類型的元宇宙產品會不會在未來出現？

郭曠野：我覺得這是個很有意思的問題。結合上腦機接口、各種觸感設備以及高效的MR（Mixed Reality，指混合現實），你說它有沒有可能出現呢？我覺得有可能出現非常接近的場景。

但這其中有一個我覺得很嚴重的問題：我們想不想要生活在一個《黑客帝國》的世界里？

行業里不斷地出現像是全向跑步機、基于觸控的反饋設備、體感類設備，還有一些公司在嘗試做嗅覺方面的研究，大家都希望能營造更好的五感感知。

元宇宙有淺層接觸的部分，通過小屏、手機、VR產生一些沉浸感的設備，也有高度沉浸式的設備，腦機在邏輯上是做得到的。但是，有一個涉及道德和倫理的問題是：要不要這么做？我對此持保留意見。

我們希望元宇宙還是和現實緊密連接的，不希望它完全脫離現實，不是掛上去以后連你自己都不知道自己是誰的元宇宙體驗。

紅星新聞記者：今年AI賽道很火，各種各樣的大模型都踴躍而出，相比之下，元宇宙的熱度有所降溫。在您看來，未來元宇宙賽道上要出現什么樣的技術突破才有可能再次熱起來？

郭曠野：我覺得，AI和元宇宙不是特別對立的事情。

以今年AI技術的發展，Diffusion、LLM、NeRF這些技術的快速發展，在內容創作和生成上對元宇宙的發展是非常有幫助的。AI+千行百業的邏輯完全成立，作為兩個并行的技術，它們可以互相支持、互相彌補。

近期我們舉辦了一場叫“元境杯”的元宇宙內容創作大賽，鼓勵參賽者使用AI工具來進行創作。因為從我們的視角上看，這兩個是互相支持、互相彌補的關系。另外，我覺得很多技術的發展周期會比大眾認知的周期要長，元宇宙可能前兩年在媒體和大眾傳播的過程中有一個很大的突破，大家很容易一下子跳到終極元宇宙的場景中，就會覺得“哎？怎么還沒有來？”

元境杯

其實，技術的發展是漸進的。好的身份系統、好的3D沉浸式云端服務、能滲透到各個生態中的內容創作工具……它們都需要一定時間的開發周期。在熱潮褪去的時候，行業里還有公司在潛心做產品，這從技術發展的視角上來看是正常的過程。

紅星新聞記者：有些科技迷群體會討論一個叫“科技樹”的概念，就是說人類如果沒有點亮某個技術的話，不太可能走向下一個技術。在這種背景下，有人很擔憂：諸如腦機接口、元宇宙這一類技術的出現，會帶領人類科技走向偏娛樂化的發展，甚至會出現“娛樂至死”、人類滅絕。對于這種想法，您是怎么看待的？

郭曠野：商業化的內容，一旦媒介普及開來以后，大家都會提“娛樂至死”的問題。

一開始有報紙的時候，大家擔心是不是不再有書信；有電臺的時候，大家擔心是不是不再有報紙；當有電視的時候，大家又會擔心電臺是不是死了？

我覺得，技術的進步既有娛樂的部分，也有產業進步的部分。其實我們已經經歷過好多好多次技術浪潮了，我們在行業自律、監管上肯定需要注意避免過度娛樂的方向。

但整體來看，我比較喜歡一句話，就是“不要去壓住技術進步”，因為技術肯定會進步的，只是我們在發展的過程中需要警醒、警惕。不過，我不太擔心我們會因為某一項技術進入“娛樂至死”的情況，因為我們的社會還是有韌性的。

紅星新聞記者 楊佩雯

封面圖片來源：攝圖網_401421593