每經(jīng)記者 丁舟洋    每經(jīng)編輯 楊夏    

“所有人提起國產(chǎn)科幻電影，都只說《流浪地球》第一部和第二部，為什么其他的都不愿意提？比如《獨(dú)行月球》《上海堡壘》。”編劇、影評(píng)人張小北說出這句話時(shí)，臺(tái)上臺(tái)下一片會(huì)心的笑聲。

原因很簡單，高票房的《獨(dú)行月球》雖然有科幻元素，但觀眾們是沖著看沈騰、看喜劇電影的心態(tài)去的。而請來鹿晗主演的《上海堡壘》，耗資巨大卻票房和口碑雙雙失利，讓投資方損失慘重。

10月19日，在2023成都世界科幻大會(huì)主題沙龍上，一場以科幻影視投融資為主題的沙龍，道出了這個(gè)科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展的真實(shí)現(xiàn)狀——兩部《流浪地球》的成功確實(shí)讓人振奮，但這是金字塔尖上可遇而不可求的成功案例，科幻影視產(chǎn)業(yè)的塔基還非常薄弱。

在中國導(dǎo)演協(xié)會(huì)副會(huì)長、中國電影家協(xié)會(huì)科幻電影工作委員會(huì)會(huì)長王紅衛(wèi)看來，盡管有了《流浪地球》的示范效應(yīng)，國內(nèi)科幻電影的創(chuàng)作與投融資還處于“雷聲大雨點(diǎn)小”的局面。

 科幻影視投融資及科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展論壇參與嘉賓合影。 圖片來源：主辦方供圖

《流浪地球》是金字塔尖，中國科幻電影的發(fā)展還需要塔基

科幻作家劉慈欣在2017年接受每日經(jīng)濟(jì)新聞?dòng)浾邔ＴL時(shí)曾坦言，科幻讀物的市場很小，專職的科幻作者很難以此為生。相比之下，影視改編版權(quán)的價(jià)格更為可觀。“有個(gè)科幻作者講了一句話很有意思：資本家拿著錢要?dú)缥覀儯瑥V大科幻作家盼著他們來毀滅。”

不難看出，科幻影視的投融資備受創(chuàng)作者關(guān)注。科普作家、“九天”科幻影視平臺(tái)聯(lián)合發(fā)起人翟雪連發(fā)現(xiàn)，這個(gè)關(guān)于科幻影視投融資的沙龍吸引了眾多專業(yè)人士前來旁聽，銀河獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)?wù)哌M(jìn)進(jìn)出出十幾個(gè)人了。但是科幻電影投資人看到的卻不多，所以現(xiàn)在科幻電影到底有沒有成熟的商業(yè)模式？

圓桌對話主持人翟雪連將這個(gè)難題拋給了保利影業(yè)黨委書記、總經(jīng)理李挺偉。

保利影業(yè)黨委書記、總經(jīng)理李挺偉。 圖片來源：主辦方供圖

“從主題演講到圓桌對談，都只有我一個(gè)投資方，說明科幻影視產(chǎn)業(yè)的投融資確實(shí)少，科幻電影產(chǎn)業(yè)的確還在培育期。”李挺偉笑稱，“市場在測算科幻超級(jí)IP的商業(yè)效應(yīng)時(shí)，會(huì)將它能拉動(dòng)的周邊消費(fèi)產(chǎn)業(yè)乘以票房的十倍。但這些都只是模型里的公式，如果沒有前面的那個(gè)1，后面的都是0。只有回歸本體，把電影內(nèi)容做好，才能確保前面的1。”

李挺偉分享了他們的投資心得，價(jià)值內(nèi)核在中間，外面包裹著共情、共鳴、共振與共識(shí)。如果只有共情和共鳴，這部電影就可能還達(dá)不到理想的票房效果。只有當(dāng)“共振”，也就是破圈時(shí)，才是票房爆發(fā)之時(shí)。“科幻電影大多還只能共情、共鳴它的受眾，很少能實(shí)現(xiàn)破圈。《流浪地球2》是少有的破圈之作，比如央企中核集團(tuán)發(fā)文回應(yīng)《流浪地球2》：‘你們盡管想象，我們負(fù)責(zé)實(shí)現(xiàn)！’這就是共振。”

科幻作家、科幻編劇付國豐“送走了”一本又一本的科幻雜志。用他的話來說，做是“創(chuàng)刊號(hào)，也做了停刊號(hào)”，后來他去了影視公司做編劇。在付國豐看來，《流浪地球》是科幻電影的金字塔尖，而中國科幻電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展還需要塔基，需要大量中小成本科幻電影。

科幻作家、科幻編劇付國豐。 圖片來源：主辦方供圖

“對這類塔基產(chǎn)品，觀眾的基本訴求是講好一個(gè)故事，投資方的訴求則是成本與風(fēng)險(xiǎn)可控。”付國豐的想法是，編劇寫科幻劇本時(shí)，最好帶點(diǎn)成本意識(shí)和技術(shù)難度意識(shí)。只有做出更多塔基產(chǎn)品，才能把市場打開，培養(yǎng)更多團(tuán)隊(duì)，形成良性發(fā)展。

搭建“新手友好”的低成本科幻電影工作坊

“如果現(xiàn)在在橫店拍戲，導(dǎo)演臨時(shí)說要加一場竹林打斗戲，橫店的各種道具公司能立刻拿出一大堆全乎的道具供導(dǎo)演選擇。但如果說要加一場激光槍打斗戲，那所有道具公司都懵了。”《流浪地球》的副導(dǎo)演（B組導(dǎo)演）郁剛說，從道具的環(huán)節(jié)，也能充分說明科幻電影產(chǎn)業(yè)鏈還有很多空白。

《流浪地球》的副導(dǎo)演（B組導(dǎo)演）郁剛。 圖片來源：主辦方供圖

沒錢，是科幻電影創(chuàng)作者最愁的事情。郁剛稱自己是科幻電影投融資坑里面掉得最深的那個(gè)人，他曾認(rèn)為自己掛著《流浪地球》副導(dǎo)演的身份，就可以吸引投資拍自己的科幻項(xiàng)目了。但現(xiàn)實(shí)給他潑了盆冷水，“投資方問我，你的項(xiàng)目是大劉（劉慈欣）的IP嗎？我說不是，是原創(chuàng)劇本，人家就說哦，那怎么證明你的原創(chuàng)科幻項(xiàng)目能掙到錢？這是一個(gè)死循環(huán)，我需要把我的原創(chuàng)項(xiàng)目先拍出來，才能證明自己掙到錢。”

如何讓更多年輕有才華的電影人可以不斷進(jìn)入到科幻電影產(chǎn)業(yè)中？

張小北想到了加里斯·愛德華斯，他執(zhí)導(dǎo)的首部科幻電影《末日預(yù)言》被稱作“五毛錢特效”小成本電影，通過這一個(gè)個(gè)“省錢”之作他向市場證明了自己的實(shí)力，后來導(dǎo)演了大制作電影《星球大戰(zhàn)外傳：俠盜一號(hào)》。

“搭建低成本科幻電影工作坊，是培養(yǎng)中國科幻電影年輕人才的好方式。”張小北認(rèn)為，可以借鑒倫敦科幻電影節(jié)的“48小時(shí)電影挑戰(zhàn)賽”，參賽選手在48小時(shí)內(nèi)完成一個(gè)幾分鐘的短片，獲獎(jiǎng)作品可以得到后續(xù)支持，這種“新手友好”的方式定能吸引到懷揣夢想的年輕人。

編劇、影評(píng)人張小北。 圖片來源：主辦方供圖

說到實(shí)操類科幻短片比賽對年輕從業(yè)者的練兵作用，郁剛很有發(fā)言權(quán)。“我和龔格爾（《流浪地球2》編劇、制片人）就曾參加過中國的‘48小時(shí)電影挑戰(zhàn)賽’。這種科幻類短片比賽還需要更多，聚集一批愛好者進(jìn)來不斷地練兵，這樣的短片（比賽）如果有資金集中定期地來投，人才才會(huì)出來。”

除此之外，科幻電影的界定都常有爭議。有一個(gè)經(jīng)典笑話，怎樣讓一屋子科幻迷打起來，就是問大家一句漫威是不是科幻，然后關(guān)起門走人。

銀河獎(jiǎng)得主、科幻作家江波認(rèn)為，如果要按單一類型劃分，科幻在影視里是非常窄的。“我希望帶有科幻元素的影片都加入進(jìn)來，比如科幻喜劇《獨(dú)行月球》，還有科幻愛情片、科幻懸疑片……只要它們出現(xiàn)了，就是科幻思維在大眾市場中的滲透，當(dāng)它們越來越多，科幻電影就會(huì)越來越多。”

銀河獎(jiǎng)得主、科幻作家江波。 圖片來源：主辦方供圖