每經記者 丁舟洋  杜蔚    每經編輯 梁梟    

時隔39年，大眾電影百花獎再次在成都綻放。

8月2日，由中國文聯、中國電影家協會、中共四川省委宣傳部、成都市人民政府聯合主辦的第37屆大眾電影百花獎在四川成都開幕。本屆百花獎以“花重錦官城，蓉城百花開”為主題，三天時間里系列活動包括開幕式、提名者表彰儀式、論壇、影展等六項主體內容。

在8月2日的“百花開幕論壇”上，十年來在不同階段、不同領域有貢獻、有代表性的電影人們相聚一堂，暢談十年電影道路上的思考和感悟。

中國電影家協會副主席、清華大學教授尹鴻用“迎風而立、向陽而生”來總結中國電影的過去十年。“（未來十年）中國電影將參與到構建中華民族現代文明的歷史進程中。中國電影永遠與中國的命運息息相關。”

中國電影家協會副主席、清華大學教授尹鴻

“中國電影產業的高質量發展，聽起來是個宏大敘事。落在實處，要做到微觀的供需匹配。”中國電影集團公司黨委書記、董事長傅若清表示，“我國以8萬多塊銀幕穩居世界第一，可同時讓八百多萬的觀眾各取所需，各享所愛。而每一塊熒幕全年可播放的時間也超過了3600小時，這當中銀發族、青少年、上班族都有適合的觀影時光。我們要主動求新求變，向改革要動力、向創新要活力、向特色優勢要競爭力。”

中國作家協會副主席阿來站在創作者的角度，提出建議：“最好的類型就是突破類型，突破了類型（的藝術創作）就通向了經典。”阿來希望中國電影人們在與觀眾的互動關系上更積極、更大膽，有突破類型的勇氣。

導演、編劇、監制黃建新發言表示，技術變革可能會讓電影人們不適應，人工智能對電影產業是挑戰也是機遇。“我們要對未知有探索，不能永遠用‘已知’的方式去做，這樣的新鮮感持續注入才能（讓電影工業）長久。”

導演、編劇、監制黃建新

王長田：做好電影是我們存在的唯一理由

作為一家民營電影公司，光線傳媒在過去十年拓展了中國電影的新邊界。

“我們開啟了電影票房的新篇章——《泰囧》開啟了中國電影的10億（元）票房時代；《美人魚》以33.9億元票房讓春節檔成為年度票倉檔期；2019年，《哪吒之魔童降世》將中國動畫電影帶入‘50億（元）票房俱樂部’。”光線傳媒董事長王長田列舉了公司的代表作。

光線傳媒在動畫電影方面持續發力，《大圣歸來》《大魚海棠》《大護法》《姜子牙》《哪吒之魔童降世》等一批動畫佳片讓動畫電影成為中國電影的重要類型。“我們是青春片題材的開創者之一；我們也致力于現實主義題材影片的創作，尤其是今年春節檔上映的《第二十條》，引起了廣泛的討論和強烈的反響。”王長田說。

光線傳媒董事長王長田

“多年來在電影行業耕耘，我們最深刻的體會就是電影公司、電影從業者只能用好作品來說話。我們所做的一切都是為了好電影，做好電影是我們存在的唯一理由。過去十年是這樣，未來十年也是一樣。”王長田說。

在接受包括《每日經濟新聞》在內的媒體采訪時，王長田“劇透”，光線傳媒目前正在規劃的項目有100個左右，將在未來十年不斷呈現給觀眾。其中，由張藝謀執導的電影《三體》，電視劇《人民的名義》《人世間》導演李路執導的第一部電影《人民的正義》目前都在前期創作中，《新大鬧天宮》等動畫電影進入制作階段。

王長田認為，成都發展電影產業有諸多優勢。成都有很好的電影公司基礎，尤其在動畫電影方面；成都市、四川省政府對電影事業也大力支持。不管是光線傳媒，還是全國各地的其他電影公司，都有在成都拍攝電影的經驗或計劃。“祝福成都成為中國電影產業的新高地。”

于冬：希望未來十年中國電影贏得世界的掌聲

“我國電影產業磅礴的創造力，在不斷創造新的奇跡。”博納影業董事長于冬在論壇現場表示。

已發展了二十余年的博納影業是中國電影行業的龍頭企業。燈塔專業版顯示，截至8月2日，中國內地票房排名前十的影片中，博納影業參與的影片占了三席，分別是《長津湖》（57.75億元）、《戰狼2》（56.94億元）、《長津湖之水門橋》（40.67億元）。

回顧過去的十年，于冬滿是感慨，他將“殫精竭慮、披荊斬棘、迎難而上”總結為企業發展的關鍵詞。

博納影業董事長于冬

2013年的冬天令于冬至今難忘。“我和徐克導演、黃建新導演，在牡丹江的雪鄉拍攝《智取威虎山》，自此博納影業也開啟主旋律大片的十年征程。我們用現代電影的制作理念，將主旋律大片升級為商業類型電影。”

隨后，博納影業又推出了《湄公河行動》《紅海行動》《中國機長》《長津湖》等多部重要影片。“十年間九部大片，一部比一部制作升級，一次比一次艱辛探索，總票房突破220億元，獲得了廣大觀眾的喜愛，特別是年輕觀眾的喜愛。”于冬對此十分欣喜。

《中國機長》是一部以“中國民航英雄機組”的真實故事為原型的電影，這部影片與成都關系密切，動人講述了川航3U8633航班在萬米高空的“生死時刻”。該片2019年上映后斬獲29.12億元的票房。

這次因為百花獎，于冬又來到成都。他說：“成就好電影的核心是，發揚中國電影極具東方美學個性的敘事傳統，強化類型屬性，提高講故事的能力。同時，通過多維度的表現形式，人物塑造，層次化的敘事結構，兼具現代電影制作的內景突破和現代電影技術的語境表達，打造出富有人文情懷、思想精神創新的原創力量，滿足觀影人群的差異化和多樣化的消費需求。”

于冬希望，未來十年中國電影能贏得世界的掌聲。“讓中國電影走出去，在世界各地傳播好中國的故事。博納發展到今天，我們可以再努力拍出一系列海外中國人的故事。這是博納未來十年要打造的中國人海外故事三部曲。”

郭帆：我愿成為中國電影工業化道路上的鋪路石

“導演是一份藝術和技術的職業，是一份嚴肅和嚴謹的職業，是一份滿懷著夢想承擔的責任并值得驕傲的職業，所以成為一名合格的導演，是我人生的最大夢想。”導演、中國電影家協會副主席、中國電影導演協會副會長郭帆在活動現場表示。

導演郭帆

憑借《流浪地球》系列電影，郭帆一躍成為大眾熟悉的導演，而《流浪地球》真正的起點在成都。2000年，《流浪地球》原著小說首次刊發在成都的科幻雜志《科幻世界》。

能拍出票房、口碑雙豐收的《流浪地球》，于郭帆而言不是意外。“十年來，通過不斷學習實踐摸索，我逐漸明白，成為一名合格的導演不僅僅需要對電影藝術的熱愛、電影技術的熟練、電影工業的運用、電影團隊的凝聚，更需要對世界之需、社會之需、觀眾之需有著本能地、深刻地體悟和洞察。”

作為一名80后導演，郭帆十分勤奮，截至目前他已創作了25部電影，其中票房最高的三部是《流浪地球》（46.88億元）、《流浪地球2》（40.29億元）和《金剛川》（11.26億元）。他在談及10年來自己創作中遇到的最大挑戰時笑言：“是如何拍出一個合格的、不賠錢的以及觀眾認可的科幻電影。”

郭帆表示，未來10年，自己的規劃依然是深耕科幻電影，創作出更多具有中國特色彰顯中國文化的科幻電影，并會繼續走在電影工業化的踐行道路上。“我也希望能夠努力成為這條工業化之路上的鋪路石。”

烏爾善：中國傳統文化是電影創作者的底氣

“究竟什么是中國電影的工業化？”導演、編劇、制片人烏爾善在活動現場率先談起的，是中國電影工業化的探索之旅。

2023年夏天，烏爾善曾因影片《封神第一部：朝歌風云》（以下簡稱《封神第一部》）來到成都路演。今年又在百花獎期間帶來了前所未見的國風超能力新作《異人之下》。在烏爾善看來，成都時尚、安逸，科技力量強大，科幻氛圍濃厚，是電影人理想的創作之地。

導演烏爾善

烏爾善是一位十分喜歡“冒險”的創作者。從2015年動作冒險類型的《尋龍訣》到神話史詩類型的《封神第一部》，其影片風格多變，而如今正在熱映的《異人之下》則是全新的漫畫改編類型。烏爾善將此形容為“中國電影類型的拓新”。

雖然影片類型各不相同，但烏爾善都在其中融入了中國傳統文化的當代化表達。“《尋龍訣》中有中國傳統墓葬文化，易經風水的呈現。《封神第一部》中有商周青銅器美學，并加入了古典文學、禮儀、古樂等。而《異人之下》中，則有中國傳統的元氣學說和陰陽五行、中醫經絡學說，中國傳統武術的呈現。”

“中國傳統文化是電影創作者的底氣。”烏爾善表示，用電影語言講述中國故事，在大銀幕展示中華美學，“能讓沉淀在我們中華民族基因當中的文化自信重新活躍起來，讓年輕的觀眾以國潮為美，讓世界看到我們中華之美，這就是我一直以來的努力”。

電影是藝術與科技的結合，烏爾善還在積極探索“新電影技術的應用”，并注重對新人演員的培訓。“按照不同類型片角色塑造的需要，有針對性做新人演員訓練營，為行業輸送新鮮的血液。”

“10年光影轉瞬即逝，作為電影創作者來說，我總覺得時間不夠用。在中國電影工業化探索上，我們中國電影人還有很長的路要走。我還是那句話，不要因路遠而踟躕，只要出發就必到達。”烏爾善說。